Inter. No. 120, Printemps 2015 : micro-interventions , livre ebook
108
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Français
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2015
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Publié par
Date de parution
01 juin 2015
Nombre de lectures
2
EAN13
9782924298145
Langue
Français
Poids de l'ouvrage
28 Mo
Si l’art public et l’art d’intervention font l’objet depuis quelques années d’un regain d’attention critique et théorique, ce numéro de la revue Inter, art actuel s’intéresse à un type particulier de pratique : la micro-intervention. Cette dernière ne se limite pas aux seuls champs des arts, de l’architecture ou de l’urbanisme ; elle recoupe aussi par affinités procédurales des pratiques variées agissant par insertion ou immixtion dans l’environnement (le shopdropping, le tricot-graffiti, la guérilla jardinière, le passe-livres ainsi que certaines formes d’activisme et de médias tactiques). Quels rôles la micro-intervention peut-elle jouer dans le renouvellement du rapport au territoire, dans le développement de nouvelles approches d’aménagement urbain ou d’art public? Quel partage inédit des pouvoirs et du sensible ces explorations pragmatiques de l’infime peuvent-elles susciter? Voilà quelques exemples de questions traitées dans ce dossier.
Voir
- 1. Erratum
- 2. micro-interventions Luc Lévesque, Patrice Loubier
- 4. Arts de faire micropolitiques Pascal Nicolas-Le Strat
- 6. Pour une architecture enzymatique Andrea Branzi
- 8. La micro-intervention pour comprendre, révéler et faire l’espace public Geneviève Vachon, Érick Rivard, Alexandre Boulianne
- 14. Du béton à la mer : l’enjeu de l’espace commun Carole Lévesque
- 18. Redoubler le réel : Morceaux de paysage d’Émilie Rondeau David Beauchamp
- 22. L’esthétique du fragment : vers un engagement circonstanciel de l’anonyme Nicolas Rivard
- 25. Des livres et des mots dans l’espace public : micro-bibliothèques et calligraphie urbaine Jonathan Lamy
- 29. Micro-interventions à l’ère néolibérale : stratégies de Matei Bejenaru Izabel Galliera
- 33. Autour de la disparition de Jorge Julio López Silvio de Gracia
- 37. Micro-gestes dans l’espace public Alain Snyers
- 40. Les Altérations de La Chèvre Phénomène André Létourneau
- 43. Discovery Art : l’intervention de l’observateur Ezennwa Ukwuoma ETMCA
- 47. D’un abandon à l’autre Paul Maheke Ngamaha
- 50. Un peu comme des acupuncteurs du territoire… Pierre Thibault
- 54. Jeux interdits : déambulations d’Élodie Brémaud Sophie Lapalu
- 57. L’appareil à témoins de Tedi Tafel Caroline Loncol Daigneault
- 60. L’art furtif, stade ultime, et vain, de la micro-intervention ? Paul Ardenne
- 65. À l’angle de la rue et du Web, la question des publics Suzanne Paquet
- 69. Horizons souterrains : autour d’un projet d’Adaptive Actions Bernard Schutze
- 73. L’institution et la production du furtif : entente et discordance Guilhem Molinier
Topos
- 76. Rétrospective Erró Charles Dreyfus
- 80. Pierre Bourgault Tremblement du temps : 83 40 N 30 41O / 47 12 N 70 16 O Guy Sioui Durand
- 82. Emmanuel Galland et François Lalumière Avenir avenue (prequel) Aurélie Vandewynckele
- 84. Simultanéités vibratoires dans les dispersifs sonores et gestuels : écouter ensemble et vivre l’insondabilité de l’autre Michaël La Chance
- 88. Symposium sur l’art action [Valencia] Laura Yustas, Raul Ortega, Nelo Vilar
- 90. La poésie action de Bernard Heidsieck. Texte, voix, geste et technologie en convergence poétique Giovanni Fontana
- 94. Reçu au lieu
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Date de parution
01 juin 2015
Nombre de lectures
2
EAN13
9782924298145
Langue
Français
Poids de l'ouvrage
28 Mo
Ainsi toute une catalyse de la reprise de conIance
120
micro-interventions
120 SOMMAIRE
micro-interventions 4 Arts de faire micropolitiques PASCAL NICOLAS-LE STRAT 6 Pour une architecture enzymatique ANDREA BRANZI 8 La micro-intervention pour comprendre, révéler et faire l’espace public GENEVIÈVE VACHON, ÉRICK RIVARD, ALEXANDRE BOULIANNE 14 Du béton à la mer : l’enjeu de l’espace commun CAROLE LÉVESQUE 18 Redoubler le réel :Morceaux de paysaged’Émilie Rondeau DAVID BEAUCHAMP 22 L’esthétique du fragment : vers un engagement circonstanciel de l’anonyme NICOLAS RIVARD 25 Des livres et des mots dans l’espace public : micro-bibliothèques et calligraphie urbaine JONATHAN LAMY 29 Micro-interventions à l’ère néolibérale : stratégies de Matei Bejenaru IZABEL GALLIERA 33 Autour de la disparition de Jorge Julio López SILVIO DE GRACIA
37 Micro-gestes dans l’espace public ALAIN SNYERS 40 Les altérations de La Chèvre Phénomène ANDRÉ ÉRIC LÉTOURNEAU 43 Discovery Art : l’intervention de l’observateur EZENNWA UKWUOMA (ALIAS ETMCA) 47 D’un abandon à l’autre PAUL MAHEKE NGAMAHA 50 Un peu comme des acupuncteurs du territoire… PIERRE THIBAULT 54 Jeux interdits : déambulations d’Élodie Brémaud SOPHIE LAPALU 57 L’appareil à témoins de Tedi Tafel CAROLINE LONCOL DAIGNEAULT 60 L’art furtif, stade ultime, et vain, de la micro-intervention ? PAUL ARDENNE 65 À l’angle de la rue et du Web, la question des publics SUZANNE PAQUET
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Meats •
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Les Sabines • Istvan Kantor • anniversaire •
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in[1] Insertion de la revueNADA LAURENT MARISSAL
69 Horizons souterrains : autour d’un projet d’Adaptive Actions BERNARD SCHUTZE 73 L’institution et la production du furtif : entente et discordance GUILHEM MOLINIER
topos 76 Rétrospective Erró CHARLES DREYFUS
80 Pierre BourgaultTremblement du temps 83 40 N 30 41O / 47 12 N 70 16 O GUY SIOUI DURAND 82 Emmanuel Galland et François Lalumière AVENIR AVENUE (PREQUEL) AURÉLIE VANDEWYNCKELE 84 Simultanéités vibratoires dans les dispersifs sonores et gestuels : écouter ensemble et vivre l’insondabilité de l’autre MICHAËL LA CHANCE
88 Symposium sur l’art action [Valencia] LAURA YUSTAS, RAUL ORTEGA ET NELO VILAR
90 La poésie action de Bernard Heidsieck. Texte, voix, geste et technologie en convergence poétique GIOVANNI FONTANA
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reçu au Lieu
Poésie action : variations sur Bernard Heidsieck•Interviewer la performance. Regards sur la scène française depuis les années 1960,Mehdi Brit et Sandrine Meats •Julien Blaine 2013•Femmes, attitudes performatives, aux lisières de la performance et de la danse•Enseignando performance : programas de cursos y talleres/How We Teach Performance Art : University Courses and Workshop Syllabus, Valentin Torrens •La Grue, Péristyle Nomade•PROMPTUS. Intercâmbio Brasil México de performance•International Performance Art Week 2012•RIPA 2014•Mobile. o Album/International n 3 Performance, Body, Fiction•La performance,Les Sabines •Permanent Revolution, Istvan Kantor •Mémoires en réparation,Réparation de e poésie, 30anniversaire •Nouveaux médias : méthodes et pratiques, publication électronique sous la direction de Caroline Gagné
Erratum Dans e dernîer paragraphe de a page du texte d’Anne Bertrand paru dansInter, art actue (numéro , hîver ), nous aurîons dû îre « soît à peîne , % » au îeu de « % ».
DirecteurRîchard Marteprogrammation@interlelieu.org> Coordonnatrice à l’éditionGenevîève Fortînredaction@interlelieu.org> Comité de rédactionNathaîe Côté, Chanta Gaudreaut, Mîchaë a Chance, Jonathan amy, uc évesque, André Marceau, Rîchard Marte> Correspondant en FranceChares Dreyus> Comité de rédaction international AllemagneEîsabeth Jappe, Hege MeyerArgentineSîvîo de GracîaBelgique Phîîppe FranckBrésilucîo AgraCanadaBruce Barber, Cîve RobertsonColombieRîcardo Arcos-PamaCubaNeson Herrera YsaEspagneBartoomé Ferrando, Neo VîarFrancePau Ardenne, Juîen Baîne, Mîche Coet, Jacques Donguy, Mîche Gîroud, Serge PeyHongrieBaînt SzombathyIndonésieïwan WîjonoItalieGîovannî FontanaMexicoVîctor MuñozPays de GallesHeîke RomsPologneukasz Guzek, Artur Tajber PortugalFernando AguîarRoumanieGusztáv UtoThaïlandeChumpon ApîsukUruguayCemente Padín> Responsables de dossieruc évesque et Patrîce oubîer> Couverture#chaisesnomades,laboratoire tactique orchestré par Alexandre Boulianne et Jean-François Laroche, École d’architecture de l’Université Laval, 2014 > Conception graphiqueChanta Gaudreaut> Assistant à l’inographiePhîîppe Frenette-Trembaygraphisme@interlelieu.org> Révision et correctionGîna Buteau> AdministrationSyvîe Côtéadministration@interlelieu.org> Communication-difusionPatrîck Dubéinfos@interlelieu.org /Publicitéaurent aondepub@interlelieu.org> ImpressionîthoChîc, , rue Jean Perrîn, Québec> Distribution Canadaes Messagerîes de Presse ïnternatîonae, une dîvîsîon de Hachette Dîstrîbutîon Servîces (Canada) înc. , rue arrey, Anjou, Montréa, Québec, HJ T: --lmpi@lmpi.com / www.lmpi.com> Distribution FranceLes Presses du réel 35, rue Colson, 21000 Dijon, France,www.lespressesdureel.com>Inter, art actueest pubîé troîs oîs ’an par es Édîtîons ïnterventîon>Interest membre de a Socîété de déveoppement des pérîodîques cutures québécoîs SODEP, , rue Saînte-Catherîne Ouest, bureau , Montréa, Québec, HB Awww.sodep.qc.caet de Magazînes Canada, , Adeaîde Street West, suîte , Toronto, MV C, Ontarîo, Canadawww.magazinescanada.ca>a rédactîon est responsabe du choîx des textes quî paraîssent dans a revue, maîs es opînîons n’engagent que eurs auteurs. es manuscrîts doîvent nous parvenîr par courrîe. Pour proposer un artîce, consutez notre sîte ou contactez a rédactîon en tout temps aux coordonnées de a revue. Faîtes-nous connatre vos actîvîtés, proposez-nous vos pubîcatîons, CD, DVD ou autres pour recensîon dans nos pages, en servîce de presse>Droîts d’auteur et droîts de reproductîon: toutes es demandes de reproductîon doîvent être achemînées à Copîbec (reproductîon papîer) -- (sans raîs )licences@copibec.qc.ca>Interest subventîonnée par e Conseî des arts et des ettres du Québec, e Conseî des arts du Canada (Aîde aux pérîodîques) et a Vîe de Québec>© es Édîtîons ïnterventîonïSSN - >prîntemps >Inter, art actuel,, rue du Pont, Québec (Québec) GK M> Téléphone--> Télécopieur--www.interlelieu.org
micro-interventions
Luc Lévesquehîstoîre et théorîe des pratîques archîtecturaes au Département des scîences hîstorîques de ’Unîversîté ava (Québec). En ,est archîtecte et proesseur en î a partîcîpé à Montréa à a créatîon de ’ateîer d’exporatîon urbaîne SYN- au seîn duque î a depuîs réaîsé dîverses recherches et înterventîons. Coondateur en d’ïNSERTïO (aboratoîre înterunîversîtaîre de recherche-créatîon sur ’înterstîtîe, ’archîtecture, es arts numérîques et a vîe) quî s’înscrît dans a poursuîte d’une démarche înîtîée avec e coectî Arqhé (-), î est aussî cochercheur au GïRBa (Groupe înterdîscîpînaîre de recherche sur es banîeues). Membre du comîté de rédactîon de a revue d’art actueInter, î a dîrîgé pusîeurs dossîers sur ’archîtecture, e paysage et es pratîques urbaînes. En archîtecture, î a coaboré avec dîvers bureaux au Québec et à ’étranger, dont ceux de ’Ateîer Zoom (Québec), de Peter Eîsenman (New York) et de Rem Koohaas-OMA (Rotterdam et New York).
Crîtîque et hîstorîen de ’art,Patrice Loubierest proesseur au Département d’hîstoîre de ’art de ’Unîversîté du Québec à Montréa depuîs . ï a sîgné de nombreux textes en s’întéressant notamment à ’art d’înterventîon et aux nouvees ormes d’art pubîc. Avec Anne-Marîe Nînacs, î est à ’orîgîne desCommensaux, programmatîon spécîae et pubîcatîon du Centre des arts actues Sko (Montréa, -) consacrées à ce type de pratîques. À tître de commîssaîre, î a contrîbué à certaîns événements tes que a Manî d’art (Québec, ), sur es ormes contemporaînes du cynîsme, ou encore Espace mobîe(VOX, Montréa, ), mettant en umîère es mutatîons de ’espace urbaîn ors de a créatîon du Quartîer des spectaces à Montréa. Ses recherches actuees portent sur es pratîques urtîves (auxquees î consacraît une résîdence-exposîtîon au Centre des arts actues Sko en ) et sur a descrîptîon comme orme artîstîque en art contemporaîn.
ï y a 40 ans, Pîer Paoo Pasoînî écrîvaît une dîatrîbe désespérée contre a vacuîté d’un monde poîtîque încarnant un nouveau vîsage du ascîsme à ’ère 1 du spectace et de a surexposîtîon médîatîque . ï assocîaît cette condîtîon à « a dîsparîtîon des ucîoes », à ’amenuîsement des ueurs de a vîe et de ’humanîté, à a dîsparîtîon des espoîrs d’un contrepouvoîr efectî…
Face à a consoîdatîon d’un conservatîsme îdéoogîque quî n’a de cesse de amîner a ertîe compexîté des écoogîes mentaes, socîaes et envîronnementaes, une tee perspectîve pessîmîste pourraît sans doute encore être proposée aujourd’huî. Maîs sî, au contraîre, comme e déveoppaît brîamment Georges Dîdî-Huberman en 2009, es « ucîoes » survîvaîent toujours ? Sî postuer eur dîsparîtîon déInîtîve, c’étaît Inaement « ne pas voîr ’espace – ût-î înterstîtîe, întermîttent, nomade, împrobabement sîtué – des ouvertures, des possîbes, 2 des ueurs, des magré tout » ? Comme e sîgnaaît dans e même sens Féîx Guattarî, « toute une catayse de a reprîse de conIance de ’humanîté en ee-même » seraît aînsî « à orger, pas à pas, et quequeoîs à partîr 3 des moyens es pus mînuscues » . C’est dans ce contexte et dans cette perspectîve que a notîon de mîcro-înterventîon prend pace comme champ d’exporatîon et d’opératîon approprîé à a conjoncture et à ses enjeux. Aors que a notîon d’înterventîon convoque pratîques, processus et îmagînaîres d’un agîr toujours à réînventer, ’adjonctîon de ’adjectîmîcrone désîgne pas îcî e conInement au petît, e rétrécîssement de ’ambîtîon, a retraîte ou a résîgnatîon à des actîons de moîndre envergure, maîs bîen un changement d’optîque, un cadrage dîférent sur e rée et ses potentîes, une attentîon renouveée aux ééments et aux 4 agencements « moécuaîres » quî constîtuent es mîîeux et actîvent eurs devenîrs… 5 Nous entendons aînsî par mîcro-înterventîon toute înterventîon égère , opérée ou mîse en brane en dîvers mîîeux, pouvant potentîeement donner îeu à des vîsîons ou à des usages aternatîs des terrîtoîres et des contextes où ee s’efectue. a mîcro-înterventîon recoupe par ainîtés procéduraes des pratîques varîées agîssant par însertîon ou îmmîxtîon dans ’envîronnement. Par-deà es coîsonnements dîscîpînaîres, ce regîstre d’actîon peut donc être e aît de cîtoyens engagés ou d’usagers créatîs de ’espace pubîc, de a vîe ou de tout autre terrîtoîre. Apparemment modeste, dîscrète ou urtîve – maîs pas nécessaîrement învîsîbe –, a mîcro-înterventîon est susceptîbe d’accrotre ’étendue de son champ d’actîon par sa dîssémînatîon, son dépoîement rétîcuaîre, ses démutîpîcatîons înItrantes et sa mobîîté. À ’înstar de ce que souîgne Pasca Nîcoas-e Strat, emîcrone s’oppose pas aumacro; îs orment tous deux des pans quî s’înterpeent récîproquement dans une dynamîque où a modaîté d’opératîon « mîcroogîque » se caractérîse par a nature întensîve, încîsîve et dîrecte de sa mîse en mouvement. Augmentée par de nouvees capacîtés technîques de réseautage socîa, a perturbatîon înInîtésîmae du mîcro peut constîtuer aujourd’huî e vecteur d’une propagatîon dîspersîve, créatîve et împrévîsîbe de a résîstance crîtîque, comme ’a notamment déveoppé Mîchaë a Chance avec a notîon de « mîcroactîvîsme » . Sî e regîstre mîcro s’assocîe à des pratîques cîtoyennes et artîstîques quî tendent à déjouer es condîtîonnements et mîses en ordre împosés, î ouvre aussî des perspectîves nouvees pour réînventer e terrîtoîre par des modes hybrîdes d’actîon mettant en jeu des conceptîons poreuses à a vîtaîté des mîîeux . a notîon d’« archîtecture enzymatîque » que déveoppe Andrea Branzî ofre à cet égard un dîagramme pour appréhender seon des poînts de vue corpuscuaîre et cataytîque e dynamîsme de ’organîsme urbaîn et de ses extensîons terrîtorîaes. Ce n’est pus ’împosîtîon de Igures monumentaes et statîques que suggère cette vîsîon, maîs es potentîes de nuées mouvantes de Ines partîcues programmatîques et sîtuatîonnees. Sous e sîgne de a mîcro-înterventîon, c’est un parcours au seîn de ’une de ces consteatîons partîcuaîres 8 et « mîcrobîennes », pour reprendre e mot de De Certeau assocîé aux pratîques , que nous proposons dans es pages quî suîvent, comme autant de vecteurs aîguîonnant ’attentîon sur ces înterstîces d’où surgît encore e vo uyant des ucîoes… t LUC LÉVESQUE et PATRICE LOUBIER
ïustratîon : Andrea Branzî,Pour une archîtecture non iguratîve, 6.
Notes C.Pîer Paoo Pasoînî,« ’artîcoo dee uccîoe »,Scrîttî corsarî, Garzantî, 7, p. 6-6. Trad. r. : « ’artîce des ucîoes », Écrîts corsaîres(76), P. Guîhon (trad.), Fammarîon, , p. -. Georges Dîdî-Huberman,Survîvance des ucîoes, Mînuît, , p. -6. Féîx Guattarî,Les troîsécoogîes, Gaîée, , p. 7-7. C.Gîes Deeuze et F. Guattarî,Mîe pateaux:capîtaîsme et schîzophrénîe, Mînuît, , p. 6- ; Brîan Massumî,A Users’s Guîde to Capîtaîsm and Schîzophrenîa, MïT Press, , p. -. a notîon de égèreté împîque îcî beaucoup pus qu’une sîmpe questîon de dîmensîon ou de poîds reatî à un contexte. C’est a dynamîque même de a reatîon au mîîeu quî est engagée de manîère partîcuîère par e mode du « éger ». Aînsî, ïtao Cavîno, dansLes eçons amérîcaînes (Gaîmard, , p. ), assocîe a égèreté à a « précîsîon » de ’oîseau en cîtant es mots de Pau Vaéry : « ï aut être éger comme ’oîseau, et non comme a pume. » o 6C.Mîchaë a Chance, « Mîcroactîvîsmes : nouvees subjectîvatîons entre médîas socîaux et rîtues »,Inter, , p. -., n En îaîson compémentaîre au thème de a présente parutîon d’Inter, voîr es dossîers « Agîr : pratîques et processus » du numéro () de même qu’« Espace pubîc » du numéro (). 7 Au moment où, par exempe, on tend encore à concevoîr presque excusîvement e déveoppement de terrîtoîres ruraux ou éoîgnés en termes d’expoîtatîon massîve des ressources, une notîon comme cee d’acupuncture terrîtorîae porte en ee un projet d’ancrage éger et mobîe pouvant s’aîer à une économîe de mîse en vaeur douce des terroîrs, de a cuture et des paysages. Dans e même sens, concernant a probématîque spécîIque de ’espace pubîc, a mîcro-înterventîon constîtue un vecteur d’actîon centra pour une approche émergente d’« urbanîsme tactîque » expérîmentant dîrectement et concrètementîn sîtu, seon dîférents régîmes de temporaîté, des scénarîos de réactîvatîon soupe de potentîes assocîés aux condîtîons urbaînes exîstantes. C.Mîche de Certeau,L’înventîon du quotîdîen. I : arts de aîre, Gaîmard, , p. -6.
1 ARTS DE FAIRE MICROPOLITIQUES
uPASCAL NICOLAS-LE STRAT
Toute expérîence possède sîmutanément une portée mîcroogîque et une portée macroogîque. Ee se dépace constamment d’un pan macro à un pan mîcro. Ce mouvement de bascue (d’un pan à ’autre) provoque une mîse à dîstance à ’întérîeur même de a sîtuatîon. Mîcro et macro, oîn de s’excure ou de s’opposer terme à terme, s’înter-peent récîproquement, se mettent en questîon ’un ’autre. En chan-geant réquemment de pan, en gîssant d’une ogîque à ’autre, une expérîence încorpore donc, dans son mouvement même, pusîeurs poînts de vue, pusîeurs écaîrages. Macro et mîcro întroduîsent deux écrîtures possîbes d’une sîtuatîon et appeent donc une doube ques-tîon : que nous dît a sîtuatîon dans son écrîture macroogîque (es rap-ports socîaux de genre, de casse ou de génératîon quî a travaîent) et dans son écrîture mîcroogîque (es înteractîons, coopératîons ou coégîaîtés quî a constîtuent) ? 2 Entre mîcro et macro, aînsî que ’argumente Gîes Deeuze , a dî-érence ne tîent pas prîncîpaement à une questîon de taîe, au sens où es mîcrodîsposîtîs concerneraîent des expérîences de moîndre envergure. Mettre en avant excusîvement une dîmensîon d’échee pour es opposer terme à terme ne s’avère pas partîcuîèrement per-tînent, pas pus que d’assîmîer e macro au modèe stratégîque et de renvoyer e mîcro au modèe tactîque. Ces dîverses tentatîves pour es dîstînguer sur un mode bînaîre es enerment dans un ace-à-ace réducteur. Nî spécîIquement dîférence de taîe nî dîvergence d’échee, e mîcro et e macro se dîstînguent avant tout par une dîfé-rence d’entrée en exîstence, une dîférence dans a manîère, pour une expérîence, de constîtuer son exîstence. Mîcro et macro représentent deux constîtutîons possîbes pour une même réaîté. Une même actîon « montera » en exîstence paroîs sur un mode mîcro, paroîs sur un mode macro. Chacun de ces nîveaux contrîbue à a dynamîque de ’expérîence seon sa vîsée propre. Par exempe, à n’împorte que moment, à ’occasîon d’une réunîon ou dans un espace de travaî commun, une tensîon îée à ’expressîon du rapport socîa (de travaî, de savoîr, de sexe…) peut survenîr et afecter a dyna-mîque gobae de a sîtuatîon : une hîérarchîsatîon symboîque des tâches s’înstaure însîdîeusement entre hommes et emmes ; une cîr-cuatîon înégaîtaîre de a paroe s’împose au détrîment des acteurs moîns expérîmentés ; a prîse de paroe se aît seon une expertîse scoaîrement moîns égîtîme… Dans e cours ordînaîre de ’actîvîté et dans e quotîdîen des sîtuatîons, des enjeux socîopoîtîques gobaux surgîssent et vîennent (re)détermîner proondément es înterreatîons. Aussî, au seîn de réaîtés très mîcroogîques (une réunîon de travaî, par exempe), ’expressîon du rapport socîa (de quaîIcatîon et de dîsquaîIcatîon) reste agîssante et peut perturber sîgnîIcatîvement es dynamîques à ’œuvre. ïnversement, même dans un contexte ourde-ment contraînt par des normes socîaes ou des programmatîons peut survenîr un événement quî resînguarîse a sîtuatîon et réînterpee ’expérîence vécue. Macro et mîcro surgîssent înévîtabement, en toute occasîon. Encore aut-î accepter de es entendre, d’entendre e rapport genré, par exempe ceuî quî afecte es prîses de paroe dans un coectî, ou d’entendre e bruîssement de a vîe quî însîste au cœur des înstîtutîons es pus normaîsatrîces.
FAIRE VARIER L’INTENSITÉ DES SITUATIONS Que est ’apport spécîIque des approches mîcro, des mîcroogîes ? Ees Ient très vîte à ’essentîe. C’est certaînement a meîeure îmage que nous pouvons donner d’une mîcroogîe : une mîse en mouve-ment vîve et încîsîve quî prend de court es emprîses înstîtutîonnees (onctîonnement étabî, règes acquîses de ongue date, îdées com-munément partagées…), quî es déborde ou quî es contourne. es mîcroogîes ont varîer ’întensîté des sîtuatîons.
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Certaîns porteurs de projets attrîbuent aux mîcrostratégîes des quaîtés quî ne eur correspondent pas vérîtabement. ïs s’adossent à des conceptîons mîcro dans ’espoîr de mîeux matrîser ce qu’îs engagent. En aît, îs quaîIent eur démarche de mîcro parce qu’îs a voudraîent sîmpe. a dénomînatîon est trompeuse. ïs sont tentés de mînîaturîser es questîons quî se posent comme sî, en es aîsant petîtes ou en es ormuant petîtement, îs es matrîsaîent mîeux. ïs sacrîIent a gobaîté du processus dans ’espoîr aînsî de s’acquîtter d’autant pus acîement des questîons posées. e mîcro n’est pourtant nî un succédané du rée, nî son amenuîsement. À ’înverse de ces approches appauvrîssantes et réductîonnîstes, nous pouvons consîdérer que ’expérîmentatîon mîcroogîque pos-sède une portée émînemment constîtuante (ee aît poîds dans a réaîté), car ee desserre ’emprîse des rapports înstîtués, non pour construîre un rapport sîmpîîé (apaîsé) des sîtuatîons maîs, au contraîre, aIn de es învestîr pus dîrectement, pus întensément, sans se aîsser raentîr par des prîses de pouvoîr trop ourdement îmmédîates. e mîcro est bîen un pan sur eque ’expérîence s’accéère, s’înten-sîIe et se ménage aînsî un accès rapîde aux questîons es pus straté-gîques : e rapport homme/emme dans a dîstrîbutîon de a paroe ors d’une réunîon, a dîsquaîIcatîon hîérarchîsante des pratîques et des usages au seîn de ’espace pubîc, ’învîsîbîîsatîon des cutures mînorîtaîres… À cette échee, ’actîon aîsse entrevoîr ce que es rap-ports socîaux réservent de pus amîîer et de pus vîoent. e mîcro représente un entraperçu, une sorte d’înstantané de a socîété, dans ce qu’ee entretîent comme structuratîon d’ensembe. À un nîveau mîcro, ’actîon gagne en întensîté et en portée, même sî ee perd – peut-être – en envergure. a ogîque mîcro est une stra-tégîe d’întensîIcatîon. Ee procède putôt par démutîpîcatîon et dîssémînatîon (montée en atéraîté) que par gobaîsatîon (montée en généraîté). Ee correspond à un choîx de mobîîté et de réactîvîté dans ’espoîr, à terme, de provoquer des Issures, d’întroduîre des porosîtés, d’entrebâîer des sîtuatîons.
AGIR PAR L’INTÉRIEUR ET DE L’INTÉRIEUR Dans ces perspectîves mîcroogîques, que j’aî étudîées auprès d’artîstes, d’archîtectes et d’actîvîstes urbaîns, j’aî pus partîcuîère-ment îdentîIé et anaysé ’un de cesarts de aîre mîcropoîtîques: ’agîr înterstîtîe. Cetagîr dansetpar es înterstîcesest assez exempaîre de ce que je vîens de déveopper. ’agîr înterstîtîe permet de joueravecetsurun terraîn împosé (es ormes urbaînes domînantes, par exempe) tout en préservant une dynamîque crîtîque, tout en restant mobîe dans a sîtuatîon. es înterstîces peuvent prendre de mutîpes ormes. ïs représentent avant tout une ogîque d’actîon, une manîère de pré-server une capacîté à aîre dans un contexte de ortes homogénéîsa-tîon et hîérarchîsatîon. ï peut s’agîr d’une communauté d’actîvîté quî œuvre en pérîphérîe, à dîstance des modes cassîques d’organîsatîon du travaî et d’exercîce proessîonne. ï peut s’agîr aussî de ’occupa-tîon d’un espace déaîssé ou en rîche avec ’întentîon de réamorcer des socîaîtés de voîsînage. es înterstîces constîtuent en queque sorte une réserve dedîsponîbîîté, e moyen d’assoupîr es ormats de temps (es horaîres habîtues d’actîvîté, es temps de a vîe) et de îmî-ter es emprîses înstîtutîonnees. Du aît de eur caractère transîtoîre et mobîe, îs aîssent devîner ou entrevoîr d’autres conceptîons possîbes dans a conduîte d’une actîvîté ou d’autres processus de abrîcatîon de a vîe, pus ouverts et coaboratîs, pus réactîs et transversaux. C’est efectîvement sur ce pan-à, à a oîs méthodoogîque (une modaîté de ’agîr) et poîtîque (une conceptîon de ’agîr), que se vérîIe ’împor-tance d’une expérîence înterstîtîee.
’înterstîce agît à a oîs de ’întérîeur et à ’opposé de ce qu’est a réaîté înstîtutîonnee domînante. ï conjugue une puîssance antago-nîque (dîsjonctîve) et une puîssance constîtuante (airmatîve). C’est donc un contre-pouvoîr quî se détermîne à même a réaîté à aquee î s’afronte. Nous pourrîons tout aussî bîen parer de contre-expérîence ou de contre-exîstence tant cette orme d’antagonîsme s’aîmente à des orces « posîtîves ». ’expérîence înterstîtîee nous éoîgne de a conceptîon cassîque des contre-pouvoîrs quî tîrent eur énergîe – et eur raîson d’être – du rapport en négatî qu’îs entretîennent avec eur contexte înstîtutîonne. Rîen de te dans e travaî înterstîtîe : sa orce, î a tîent des processus qu’î est susceptîbe d’amorcer. Sa montée en puîssance se modue en onctîon de ’întensîté (vécue, éprouvée) de ses créatîons et de ses expérîmentatîons. ’expérîence înterstîtîee est une orme de radîcaîté essentîeement posîtîve, dîrectement îndexée sur a dynamîque qu’ee est capabe d’împuser. Sa acuté d’oppo-sîtîon et de contradîctîon ne uî parvîent pas du dehors (en tant que reLet înversé de a réaîté domînante), maîs se construît peu à peu, sous a orme de coopératîons et d’aîances d’acteurs, par ’expora-tîon de nouveaux agencements de vîe (partage, rencontre), grâce à a coexîstence de mutîpes sînguarîtés…
LA MONTÉE EN LATÉRALITÉ DES EXPÉRIENCES a dîmensîon mîcro s’avère partîcuîèrement probante dans un deuxîème regîstre : ’împortance de penser es expérîences en mode « mîneur » aIn d’évîter qu’ees ne soîent amînées ou assommées par des ormes de théorîsatîon ou d’îdéoogîsatîon vertîcaes et gobaî-santes. Souvent, a transmîssîon des expérîences est conçue sur une montée en généraîté, au sens où chaque coectî d’acteurs devraît par-venîr à dégager (extraîre) de son expérîence certaînes probématîques de portée pus unîversee, de dîmensîon pus macro, quî pourraîent, dès ors, se transmettre et se partager. Pour ma part, je me méIe de ce détour supposé obîgé par e « haut », par e pus généra, pour assurer une transmîssîon. Je craîns que cette démarche ne asse vîoence aux expérîences, quî devraîent en queque sorte extîrper d’ees-mêmes une réaîté généraîsabe et, en conséquence, aîsser dans ’încommu-nîcabe une part sîgnîIcatîve, voîre essentîee, de ce qu’ees auront déveoppé en mode mîcro. Ce quî me préoccupe dans ces schémas habîtues de transmîssîon, c’est qu’à aucun moment ne sont énoncés es crîtères de a généra-îsatîon, à savoîr es acteurs à prendre en compte pour aîre a part des choses, a part entre e macro et e mîcro, entre e généraîsabe et ’îrréductîbe sînguarîté. Cette îgne de partage est rarement abordée en tant que tee. Et pourtant, sî nous suîvons es anayses de Jacques 3 Rancîère , î s’agît d’une questîon poîtîque tout à aît centrae. Quî décîde – et comment – de ce quî est généraîsabe ou non, de ce quî peut ranchîr es îmîtes de ’expérîence (e conçu) et de ce quî restera conIné dans e vécu, de ce quî est audîbe et de ce quî est maîntenu sîencîeux ? Bîen qu’îs ne soîent pas énoncés précîsément, ces crîtères poîtîques quî détermînenta partet’absence de part, pour e dîre dans es termes de Rancîère, n’en sont pas moîns très agîssants. e aît de ne pas es expîcîter nous expose à réîtérer passîvement, en mode macro, es crîtères es pus convenus, es pus apparents, ceux quî onctîonnent comme des évîdences. Au pîre, dans une socîété où e temps et a dîsponîbîîté devîennent une ressource rare, nous serons conduîts à ne communîquer paresseusement que es aspects es pus acîement ormaîsabes de ’expérîence (sur e mode, par exempe, d’un tabeau à doube entrée : poînts posîtîs/poînts négatîs) en aîs-sant de côté nombre d’aspects quî ne devîennent accessîbes que par un efort exîgeant d’éaboratîon et d’énoncîatîon. a questîon de a transmîssîon reève donc bîen d’un enjeu mîcro-poîtîque, et un enjeu mîcropoîtîque majeur. À ’encontre d’unemon-
micro-interventions
tée en généraîtétrop systématîque, î est possîbe, en mode pus mîcro, de déveopper des ormes demontée en atéraîtéen avorîsant a capa-cîté des expérîences sînguîères à trouver e chemîn d’une expressîon, à se conronter es unes aux autres et à se mettre démocratîquement en rîsque es unes en regard des autres. Cette montée en atéraîté (ou transmîssîon transversae) suppose ’exîstence de mîcroespaces pubîcs et démocratîques où es expérîences pourront se partager (énoncîatîon) et où ees pourront se dîscuter et se déîbérer (éabora-tîon). es enjeux de transmîssîon nous renvoîent aînsî à a nécessaîre constîtutîon de ces mutîpes mîcroscènes démocratîques, car une expérîence ne cîrcue pas d’un acteur à un autre, sur un mode dîrect et îmmédîat ; ee se partage au seîn d’un espace quî aît médîatîon et quî régue démocratîquement es înteractîons. Ce sont es condîtîons à réunîr pour que a part de sînguarîté des expérîences soît préservée et qu’ee puîsse se communîquer, pour qu’ee ne soît pas învîsîbîîsée par des approches trop macro et des probématîsatîons systématîque-ment engobantes. Nous retenons par conséquent ’hypothèse d’une transmîssîon quî se réaîse en mode mîcro et quî avorîse, de a sorte, a cîrcuatîon et a dîssémînatîon des expérîences en sauvegardant ce qu’ees încorporent de pus întensément vécu. e regîstre mîcro ne traduît aucunement un rétrécîssement des perspectîves ou un appauvrîssement des ambîtîons. ï avorîse au contraîre ’înteractîon entre es expérîences et e dépacement de ’une à ’autre. Sî ee veut se communîquer et se partager, une pratîque (urbaîne, socîae ou artîstîque) a tout întérêt à vaorîser es dynamîques mîcro qu’ee porte en ee, aIn de ne pas être trop vîte absorbée par des ogîques macro de généraîsatîon ou de modéîsatîon. e regîstre mîcro uî permet de « tenîr » sa sînguarîté, de a préserver suisam-ment ongtemps pour que cet apport quaîtatî réussîsse à s’împoser, à se aîre entendre et (re)connatre. ’expérîence ne doît donc pas « Ier » trop vîte vers e généra et e goba sî ee veut înteragîr avec d’autres pratîques et aîmenter notre réLexîon commune. t
Notes Au ur et à mesure de mes chantîers de recherche, auprès d’artîstes, d’archîtectes ou d’actîvîstes, j’aî îdentîIé pusîeurs ogîques d’actîon que j’aî nommées, en écho à a céèbre ormuatîon de Mîche de Certeau (c.L’înventîon du quotîdîen : arts de aîre, t. , Gaîmard, , p.), des arts de aîre mîcropoîtîques. Souvent ces expérîences mîcroogîques ne sont pas consîdérées à eur juste mesure ; ees sont jugées de trop petîte échee et de trop modeste envergure. Une partîe de mon travaî de socîoogue a donc consîsté à rehausser ’întérêt qu’on doît eur accorder. ï m’a au, par un travaî de descrîptîon et de conceptuaîsatîon, aîre découvrîr eur réee portée et aîre prendre conscîence de eur puîssance d’actîon. En îen avec ces chantîers de recherche, îsté au www.e-commun.r, mes pubîcatîons suîvantes peuvent être consutées :Carnets de correspondances / Cuaderno de correspondencîas, éd. bîîngue, projet Correspondances cîtoyennes en Europe, Fuenn, , p. ;Un projet d’éco-urbanîté : ’expérîence d’ECObox dans e quartîer La Chapee à Parîs, ïSCRA, , 6 p. ;Pour parer, entre art et socîoogîe : rencontre avec Sîmane Ras, Presses unîversîtaîres de Grenobe, , p. C.Gîes Deeuze,Deux régîmes de ous : textes et entretîens 97-99, de Mînuît, , p. sq. C.Jacques Rancîère,La mésentente, Gaîée, , p. ;Le partage du sensîbe : esthétîque et poîtîque, a Fabrîque, , p.
Pascal Nicolas-LeStrat, poîtîste et socîoogue, matre de conérences (HDR) en socîoogîe à ’Unîversîté Montpeîer , est ’auteur d’Une socîoogîe du travaî artîstîque(), d’Expérîmentatîons poîtîques(7) et d’Une socîoogîe des actîvîtés créatîves-înteectuees(). ’ensembe de ses travaux et pubîcatîons est proposé en îbre accès sur son sîte personne, e-commun. r. ï conduît actueement une recherche sur « e travaî du commun » dont e contenu est proposé sur un bogue y étant dédîé : bog.e-commun.r. ï poursuît de même une réLexîon épîstémo-poîtîque sur une socîoogîe de peîn vent (coaboratîve et sîtuée) que ’on peut aussî trouver au www.pns.abrîquesdesocîoogîe.net.
INTERART ACTUEL1205
POUR UNE ARCHITECTURE ENZYMATIQUE
uANDREA BRANZI
Nous cherchons îcî à mettre en évîdence un axe de recherche projectuee se posîtîonnant en dehors de a tradîtîon actuee de ’archîtecture comme métaphore ormee de ’hîstoîre. En rapport aux enjeux de a condîtîon contemporaîne, cette tradîtîon îmîte a onctîon de ’archîtecture à cee d’un code Iguratî et symboîque. ConInant ’archîtecture au rôe de producteur de grands symboes urbaîns, cette tradîtîon attrîbue de aît à ’archîtecture un rôe extrînsèque à a condîtîon urbaîne réee.a condîtîon urbaîne est constîtuée aujourd’huî de servîces éectronîques, de systèmes de produîts, de composantes envî-ronnementaes, de mîcrocîmats, d’înormatîons commercîaes et, par-dessus tout, de structures perceptîves produîsant des systèmes de « tunnes » sensorîes et înteîgents contenus par ’archîtecture, maîs ne pouvant aucunement être représentées par des codes archîtecturaux Iguratîs. ’archîtecture contemporaîne soufre actueement d’un retard épîstémoogîque – retard aussî ace à a cuture du sîèce précédent – parce qu’on persîste à restreîndre son rôe urbaîn et cîvî à une onctîon Iguratîve. Ee ne peut aînsî s’îmagîner comme une réaîté abstraîte, îmmatérîee et sensorîee, un Lux de onctîons et d’înormatîons sans reatîon dîrecte à une orme structuree maîs connectée à a condîtîon métropoîtaîne contemporaîne, une condîtîon ne se rapportant pas tant à des enjeux ormes, maîs putôt aux aspects physîoogîques, génétîques et perormatîs de ’organîsme urbaîn. On assocîe en efet encore e ondement de ’archîtecture contemporaîne à ’acte de bâtîr, de construîre des espaces vîsîbes, des métaphores ormees îmîtées à un bâtîment spécîIque, à des typoogîes spécîIques. Ce aîsant, on ne saîsît pas ’opportunîté archîtecturae que représente une condîtîon urbaîne dîspersée,réversîbe, temporaîre, îmmatérîee, maîs émînemment réee. ï s’agît donc d’îmagîner une archîtecture non pas engagée à réaîser des projets déInîtîs, orts et concentrés, typîques 1 de a modernîté cassîque, maîs putôt des sous-systèmes împaraîts, încompets, éastîques, typîques de a modernîté aîbe e et dîfuse du XXï sîèce. ï s’agît d’îmagîner des modèes d’urbanîsatîon aîbe : ceux-cî sont réversîbes, évoutîs, provîsoîres, répondant dîrecte-ment aux besoîns mutants d’une socîété autoréormîste, rééaborant constamment ses agencements socîaux et terrîtorîaux, déaîsant et reonctîonnaîsant a vîe. ï s’agît d’îmagîner une archîtecture moîns composîtîonnee et pus enzymatîque, c’est-à-dîre pouvant s’însérer dans des processus de transormatîon terrîtorîae sans utîîser des codes Iguratîs externes, maîs putôt des quaîtés envîronnementaes înternes dîspersées dans e terrîtoîre et non îmîtées à ’întérîeur d’un bâtîment. Une archîtecture quî cherche à dépasser es îmîtes du bâtîment abordé comme une concentratîon structuree et typo-ogîque, pour actîver modaîtés et perormances dîfuses de ’envîronnement. Une archîtecture quî va au-deà des rontîères tradîtîonnees du bâtîment pour devenîr un système ouvert de composantes envîronnementaes. Une archîtecture quî n’est pus assujettîe au concept des soutîons permanentes, maîs quî se veut réversîbe et égère, capabe de s’adapter à a vîtesse de besoîns aussî provîsoîresqu’împrévîsîbes. Une archîtecture quî suît a ogîque de ’éco-2 nomîe reatîonnee, du travaî dîfus et de ’entrepreneurîat de masse . Une archîtecture ranchîssabe quî garantît a pénétratîon du terrîtoîre et de ’espace, quî n’est pus marquée par des ron-tîères ermées maîs des Itres ouverts. Une archîtecture évoutîve pour aquee a varîabe temporee constîtue un éément structura et dynamîque, întégré et en symbîose avec a nature. Une archîtecture abstraîte, non Iguratîve, correspondant non pas à un îeu maîs à une condîtîon. Une condîtîon socîae quî ne se résume pas à une îmage maîs à une mutîtude, ruît d’un déveoppement moécuaîre mîs en œuvre sans modèes totaîsants. Une archîtecture répondant à une socîété démocratîque, Luîde, aîbe, éastîque et sans îdéoogîe, une socîété générant 3 des projets comme résutat d’une énergîe génétîque dîfuse, îbre de métaphysîque . t
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Traductîon de uc évesque, en coaboratîon avec Gîanpîero Morettî.
o N. d. T. : Ce texte est paru une premîère oîs en , en îtaîen et en angaîs, dans a revue îtaîenne d’archîtecture et de desîgnDomusévrîer) sous es tîtres(n 7, « Per una archîtettura enzîmatîca » et « Enzymatîc Archîtecture ». En 6, une versîon modîIée du même texte, « For a Non-Fîguratîve Archîtecture », est întégrée à st ’întroductîon du îvre de BranzîWeak and Dîfused Modernîty:The Word o Projects at the Begînnîng o the Century(Mîan, Skîra). a présente versîon rançaîse du texte constîtue une mouture très égèrement modîIée de a premîère parutîon îtaîenne dansDomus. Queques précîsîons termînoogîques, înexîstantes dans es versîons antérîeures, ont été îcî ajoutées en notes.
Archîtecte et desîgner,Andrea Branzi, né à Forence (), vît et travaîe à Mîan depuîs 7. ï est un des théorîcîens du mouvement de ’archîtecture radîcae îtaîenne. ï contrîbue à a ondatîon du groupe Archîzoom, dont î est membre de 6 à 7. Ses « Radîca Notes », pubîées dans a revueCasabea, partîcîpent au débat théorîque de cette époque. De 7 à 76, Branzî est membre de Goba Toos, contre-écoe d’archîtecture et de desîgn. Assocîé à des studîos de desîgn îndustrîe expérîmenta (Achîmîa, 76, puîs Memphîs, ), î s’est toujours învestî dans a recherche et a dîfusîon du desîgn quî împîque, pour uî, de nouvees reatîons entre ’homme et es objets. ï obtîent en 7 e Compasso d’Oro pour ’ensembe de sa carrîère. Auteur d’un grand nombre d’ouvrages, î est égaement e commîssaîre de nombreuses exposîtîons. Paraèement, Andrea Branzî contînue de réaîser des projets d’archîtecture et d’urbanîsme dans un concept d’« urbanîsatîon aîbe ».
micro-interventions
ïustratîon : Andrea Branzî,Pour une archîtecture non iguratîve, 6. Dîagramme réaîsé en préparatîon du projetNo-Stop Cîtydu groupe Archîzoom.
Notes a notîonaîbeempoyée îcî n’împîque aucune vaeur d’îneicacîté ou d’încapacîté ; ee îndîque putôt un processus partîcuîer de modîIcatîon et de cognîtîon quî suît une ogîque naturee et non géométrîque – processus dîfus, dîués, stratégîes réversîbes et autostabîîsantes. Gîannî Vattîmo ut e premîer à parer d’une « pensée e aîbe » (I pensîero deboesîèce ou aux systèmes unîIcateurs de, ) comme un type d’herméneutîque se déveoppant sans se réérer aux grandes synthèses du XX poîtîques et de projets typîques du modernîsme cassîque. Cette herméneutîque procéderaît putôt suîvant des types de connaîssances pus încompètes, împaraîtes, désartîcuées ; suîvant des transormatîons pus ductîes, capabes d’absorber e nouveau et d’afronter es surprîses et es compexîtés que ceuî-cî produît.C.A. Branzî, Weak and Dîfused Modernîty,op. cît., p. -. ’entrepreneurîat de masse est a conséquence du travaî postordîste, c’est-à-dîre un travaî quî se aît en dehors de ’usîne, maîs aussî en dehors de a commande îndustrîee. ï correspond à une mutîtude de petîts entrepreneurs en reatîon et à a dîspersîon de grandes concentratîons îndustrîees. Dans a ouée de ce que suggéraît e projetNo-Stop Cîty(Archîzoom, 6-7), î s’agît îcî de dépasser une vîsîon de ’hîstoîre conçue comme ’éterne afrontement entre es bons et es méchants, entre es rîches et es pauvres. À ’opposé,No-Stop Cîtyproposaît une vîsîon totaement dédramatîsée de ’hîstoîre, rendue à ses dîmensîons aques, compètement prîvée de tragédîe parce que prîvée de métaphysîque. Un système basé sur a répétîtîon des sîgnes, dîfus et Luîde, à ’întérîeur duque ’archîtecture et a nature, comme des exceptîons, comme des încîdents, se dîssovaîent et dîsparaîssaîent dans ’espace amnîotîque des métropoes.C.A. Branzî, « Postace »,No-Stop Cîty:Archîzoom Assocîatî, HYX, 6, p. -.
INTERART ACTUEL1207
LA MICRO-INTERVENTION POUR COMPRENDRE, RÉVÉLER ET FAIRE L’ESPACE PUBLIC
uGENEVIÈVE VACHON, ÉRICK RIVARD, ALEXANDRE BOULIANNE
Ce texte porte sur e potentîe de transormatîon de a vîe contemporaîne par des înterventîons pensées et réaîsées à petîte échee. ï démontre es manîères dont a mîcro-înterventîon urbaîne menée seon une approche d’urbanîsme tactîque peut agîr comme révéateur d’enjeux urbaîns, de îeux sous-utîîsés et d’actîons transormatîves concrètes. Troîs contextes d’expérîmentatîon et de mîcro-înterventîon sont rapportés, chacun avec des vîsées compémentaîres et des résutats porteurs de eçons pour a pra-tîque du desîgn urbaîn. D’abord, dans un cadre unîversîtaîre de ormatîon, un ateîer avancé de desîgn urbaîn propose un exercîce d’înterventîon à ’échee 1 : 1 en dîférents îeux de Québec pour éaborer un dîagnostîc urbaîn étayé par un questîonnement théorîque. Deuxîèmement, un aboratoîre d’actîon tactîqueîn sîtumené sous un ange empîrîque sert d’outî aternatî pour a conceptîon d’un espace pubîc îdentîtaîre et résîîent sur un campus unîversîtaîre. Fînaement, e transert des connaîssances îssues de ’urbanîsme tactîque vers a pratîque s’opère dans e cadre d’une înstaatîon de typeparketà Québec et questîonne e rôe des desîgners dans a mîse en œuvre de projets urbaîns à petîte échee au seîn des quartîers.
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>Restez en îgne, mîcro-înterventîon conçue et réaîsée par aurîe avaée, Francîs acee et Marc-Antoîne Vîe, Écoe d’archîtecture de ’Unîversîté ava, 2014. Photo : Restez en îgne.
