La méthode Largo Winch (version enrichie) , livre ebook

Du même auteur
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, Cahier d’exercices BD : 101 exercices pour réussir sa BD , 2009.
Lainé Jean-Marc, Malgrain Christophe & Dzialowski Jean-Jacques, Créez vos super-héros : 50 archétypes du justicier au super-vilain , 2008.
Dans la collection « Les manuels de la BD »
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, La Création d’un univers de fiction , tome I, 2007.
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, L’Écriture du scénario , tome II, 2007.
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, La Réalisation du story-board , tome III, 2007.
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, Le Dessin des planches , tome IV, 2007.
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, L’Encrage , tome V, 2008.
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, La Colorisation des planches , tome VI, 2008.
Lainé Jean-Marc & Delzant Sylvain, Le Lettrage des bulles , tome VII, 2010.
Révision : Philippe Rollet Conception graphique et mise en page papier : Stéphane Donnet Dessins : Francq – Van Hamme © 2010 Couleurs (sur illustrations de Philippe Francq) : Fred Besson / Philippe Francq Photographies (images fixes issues du film Largo ) : © Kanari Films
Extraits du film documentaire Largo : Kanari Films © 2007

© 2010, Groupe Eyrolles 61, boulevard Saint-Germain 75240 PARIS CEDEX 05 www.editions-eyrolles.com
ISBN de la version papier : 978-2-212-12785-0
ISBN de la version numérique : 978-2-212-85427-5 © 2013
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La méthode
LARGO WINCH
Jean-Marc Lainé
Préface d’Yves Legrain Crist Avant-propos de Jean Van Hamme et Philippe Francq
Sommaire
Préface d’Yves Legrain Crist
Avant-propos de Jean Van Hamme et Philippe Francq
Introduction
1. Les personnages et l’univers
La BD : un travail d’équipe
L’univers ou le personnage ?
La naissance du projet
Les recherches pour les personnages principaux
Les recherches pour les personnages secondaires
2. Le scénario
La prise de notes et le séquencier
Une écriture en trois étapes
De la page à la case
Le découpage
Le suspense en fin de page
3. Les repérages et la documentation
Les repérages sur les lieux
Le scénario à l’épreuve du repérage
Trier la documentation et se référer au script
Entre véracité et tricherie
Les références : maquettes, modèles et jouets
La documentation livresque
4. Les recherches graphiques
S’éloigner de la documentation
Les personnages : attitudes et portraits
Les calques
5. Le story-board des planches
Le sens de lecture
Adapter le scénario
Les personnages dans les cases
La composition de la planche
L’utilisation du rétroprojecteur
6. Les crayonnés
Installer les textes
Les différentes sortes de crayons
Le miroir
Le cadrage
Effacer et refaire
7. L’encrage
Les outils de l’encrage
Choisir le trait, repasser, confirmer
Le rendu des ombres
La finalisation de l’encrage
8. Le lettrage
Le lettrage et la composition des cases
Aperçu de la planche finalisée
La forme des bulles
Les onomatopées et les idéogrammes
La préparation pour l’impression
9. La colorisation
La numérisation des planches
Les références photographiques
Le choix de l’ambiance colorée selon la scène
Varier les couleurs
Les sources de lumière
10. L’impression
La préparation des fichiers pour l’imprimeur
Le calage
Le façonnage
Conclusion
Bibliographie
Lexique
Kanari Films
La méthode Largo
Lorsque, pour la première fois, en 2003, j’ai rencontré Philippe Francq (sur le tournage de la série TV Largo Winch où j’étais venu faire une journée de figuration), je ne connaissais pas Largo Winch et n’étais plus, depuis longtemps, lecteur de bandes dessinées.
C’est un peu plus tard, lors d’une conversation à la terrasse d’un café parisien, qu’il me parla de son métier de dessinateur. Plus il parlait, plus j’étais fasciné par l’extrême complexité de son art. En l’écoutant me raconter la construction d’une planche, le choix d’une couleur, d’un détail de cadrage, je me rendis compte que je n’avais jamais réellement lu une bande dessinée. C’est alors que je pris conscience qu’un album nécessitait souvent une année de travail, et plus dans certains cas !
Ma curiosité naturelle et ce lien d’amitié naissant avec Philippe Francq me poussèrent à continuer l’exploration du neuvième art. J’entrepris des recherches sur cet univers fascinant dont Philippe m’avait entrouvert les portes. En matière de film, mis à part un documentaire très intéressant sur Manu Larcenet, je ne trouvais rien qui étanchât ma soif de découvertes. Une idée commença alors à germer... Filmer pour la première fois la création d’un album et ses secrets de fabrication (en l’occurrence le tome 15 : Les Trois Yeux des gardiens du Tao ), en suivant pas à pas ses auteurs. Montrer le long cheminement, depuis les premières ébauches du scénario jusqu’à l’impression : explorer cette face cachée donnerait encore plus de valeur et d’intérêt à la lecture.
Je prends donc mon téléphone et j’appelle Philippe pour lui soumettre cette idée. Il commence par refuser, avant de se raviser, finalement tenté par l’aventure. Mais auparavant, passage obligé, il me met en contact avec Jean Van Hamme, son mythique scénariste... qui refuse net ! Je propose quand même une rencontre qu’il finit par accepter, par amitié pour son dessinateur. C’est sur le seuil de sa maison que Jean me fait parler du projet pendant une heure. À la fin de mon exposé, un silence, très, très long, puis la phrase clé : « Monsieur, vous avez 100 % des droits de Largo Winch , faites ce que vous voulez. »
À partir de ce moment-là, Philippe et Jean sont devenus des soutiens indéfectibles du projet.
Mes trois premiers films (un court métrage de fiction et deux documentaires) avaient été produits par Laurent Segal et sa société Kanari Films. Il était naturel pour moi de poursuivre une collaboration qui, je le savais, allait protéger l’intégrité artistique du projet.
L’accord des auteurs en poche, étape suivante et non des moindres : la recherche des financements. Mais aucune chaîne de télévision, aucun distributeur, ni même l’éditeur de la célèbre saga, ne sont alors convaincus par notre idée : « Vous allez donner les secrets de fabrication, casser la magie ! » ; « Largo Winch ... sans intérêt, trop commercial ! » ; « Messieurs, mais ça intéresse qui, la création BD ? ».
Une à une, toutes les portes se ferment devant nous. Laurent Segal et moi décidons de faire le pari de l’autoproduction (risqué, quand on parle d’un devis estimé à plusieurs centaines de milliers d’euros !). Au moins, nous y gagnerons une totale liberté d’écriture et de fabrication. À l’heure où la bande dessinée est régulièrement revisitée par le cinéma (avec plus ou moins de bonheur...), nous décidons de faire le chemin inverse : mettre le septième art au service du neuvième.
Je voulais pouvoir prendre le temps de montrer le long et minutieux travail de Philippe Francq et Jean Van Hamme. Comment montrer l’inspiration ? le doute ? la précision des repérages, la frénésie des crayonnés, la minutie de l’encrage ? Mais aussi raconter le rapport fait d’intimité entre les auteurs et leur personnage.
Grâce à Kanari Films, j’ai pu disposer pour le tournage (qui a débuté en septembre 2005) de toutes les « armes » du cinéma : caméras HD, éclairages, machinerie, mais surtout des équipes techniques qui ont fait preuve d’un professionnalisme et d’un dévouement hors du commun pour le sujet, et qui malgré les difficultés et les incertitudes liées au manque de financement sont toujours restées à la fois enthousiastes et déterminées à mener le film à son terme. En découvrant les premières séquences tournées, nous comprenons tous que nous tenons un matériau unique, exceptionnel.



Jean Van Hamme et Yves Legrain Crist dans les rues de Hong Kong – Novembre 2005.
Tournage de nuit à Hong Kong, caméra embarquée !
Le tournage de douze semaines s’étale sur une période de près de deux ans, et nous conduit de Saint-Tropez à Bruxelles, de Cassis à Hong Kong. Le montage et la post-production nécessiteront plus de trente semaines. En tout, trois ans de travail pour raconter, par le détail, ce qu’est une bande dessinée.
Aujourd’hui, après toutes les difficultés rencontrées pour faire aboutir le projet, l’aventure de ce film est devenue belle. Le film Largo a été diffusé début 2010 par Canal+ ; une version 52 minutes ( Il était une fois... Largo Winch ) a aussi vu le jour sur les chaînes Public Sénat et TV5 monde.
Avec ce livre, voici que nous en sommes à notre troisième édition vidéo en trois ans, avec plus de 16 000 DVD écoulés ! Pour un film qui ne devait intéresser personne...
Laurent Segal et moi-même continuons d’aller de ville en ville, dans des salons de bande dessinée, des médiathèques ou des salles de cinéma d’art et d’essai qui diffusent et relaient notre travail. Grâce à ces différentes projections, nous avons finalement réussi à rencontrer notre public.
Certains nous ont même fait part de leur enthousiasme par le biais de la plume ou du clavier : « Le documentaire est très instructif, il fait découvrir beaucoup de choses aux non-initiés et permet de