Écrans motiles , livre ebook
282
pages
Français
Ebooks
2022
Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne En savoir plus
Découvre YouScribe en t'inscrivant gratuitement
Découvre YouScribe en t'inscrivant gratuitement
282
pages
Français
Ebooks
2022
Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne En savoir plus
Publié par
Date de parution
10 janvier 2022
Nombre de lectures
0
EAN13
9782760644533
Langue
Français
Poids de l'ouvrage
5 Mo
Cet ouvrage rare, sinon unique en milieu québécois, porte sur la vidéoprojection. Il offre la particularité de s’attarder aux oeuvres d’artistes – québécois pour la plupart, mais aussi canadiens et américains – qui, d’une manière ou d’une autre, utilisent cette modalité au sein de leurs travaux. Chacun des chapitres est consacré à un artiste et tente de circonscrire au plus près son esthétique, ainsi que le défi artistique qui l’anime et qu’il relève notamment par l’usage de l’écran.
Certes, il existe beaucoup de monographies et de catalogues qui offrent un point de vue sur un artiste ou une oeuvre en particulier, mais bien peu s’aventurent sur le terrain de la pensée libre que permet l’essai, avec, pour principal objectif, de se tenir au plus près des oeuvres et de la perspective propre à leur créateur. La figure de l’écran permet cette chevauchée au sein des travaux de Mireille Baril, Manon Labrecque, Alexandre Castonguay, Wyn Geleynse, Stan Douglas, Milutin Gubash, Léna Mill-Reuillard et Jacynthe Carrier ici étudiés.
Voir
Certes, il existe beaucoup de monographies et de catalogues qui offrent un point de vue sur un artiste ou une oeuvre en particulier, mais bien peu s’aventurent sur le terrain de la pensée libre que permet l’essai, avec, pour principal objectif, de se tenir au plus près des oeuvres et de la perspective propre à leur créateur. La figure de l’écran permet cette chevauchée au sein des travaux de Mireille Baril, Manon Labrecque, Alexandre Castonguay, Wyn Geleynse, Stan Douglas, Milutin Gubash, Léna Mill-Reuillard et Jacynthe Carrier ici étudiés.
Publié par
Date de parution
10 janvier 2022
Nombre de lectures
0
EAN13
9782760644533
Langue
Français
Poids de l'ouvrage
5 Mo
Sylvain Campeau Écrans motiles
Écrans motiles
Sâ CâÉâû
Les Presses de l’Université de Montréal
JÉ Éŝ á ÉÉçÉ É CôŝÉ Éŝ âŝ û Câââ, ô É ŝôûÉ ’â É-ŝ É É çôŝâçÉ á â âçô É çÉ Éŝŝâ. MÉŝ ÉÉçÉÉŝ Éŝ ûŝ ŝçèÉŝ âû âŝÉŝ ô Éŝ œûÉŝ ’ô ŝ âû çôûŝ É â ’âÉŝ. MÉç âûŝŝ âû ÉŝôŝâÉŝ Éŝ ÉûÉŝCîe varîabe(CV Poo),ETC(ETC Monréa,ETC Médîa),Paracue,Esse,SpîraeÉVîe des ars. â ûâ Éŝ çâÉŝ É çÉ É ô ŝ âŝŝâçÉ âŝ Éŝ ÉÉŝ ûÉ ’â ŝ ôû ÉÉŝ âû çôûŝ Éŝ âÉŝ.
MŝÉ É âÉŝ : YôâÉ MâÉ
Caaogage avan pubîcaîon de Bîbîoèque e Arcîves naîonaes du Québec e Bîbîoèque e Arcîves Canada
É : Èçâŝ ôÉŝ / Sâ CâÉâû. Nôŝ : CâÉâû, Sâ, 1960- âûÉû. DÉŝçô : CôÉ Éŝ ÉçÉŝ ôâûÉŝ. ïÉîâŝ : Cââââ (É ) 20210052465 | Cââââ (É ûûÉ) 20210052473 | ïSBN 9782760644526 | ïSBN 9782760644533 (PD) | ïSBN 9782760644540 (EPUB) VÉÉÉŝ-âèÉ : RVM : A ô—Câââ—HŝôÉ É çûÉ. | RVM : ïŝââôŝ ô (A)—Câââ—HŝôÉ É çûÉ. Câŝŝîçâô : CC N6545.65.V53 C36 2021 | CDD 709.71—ç23
É DÔ â : 4 ÉŝÉ 2021 BôèûÉ É AçÉŝ âôâÉŝ û QûÉç
© Éŝ PÉŝŝÉŝ É ’UÉŝ É Môâ, 2021
CÉ ôûâÉ â û ĀçÉ á ûÉ ŝûÉô É â âô Éŝ ŝçÉçÉŝ ûâÉŝ É çôçÉ âÉç É P ’âûÉûŝ ôû ’ô ŝââÉ, ô Éŝ ôŝ ôÉÉ û CôŝÉ É ÉçÉçÉŝ É ŝçÉçÉŝ ûâÉŝ û Câââ. Éŝ PÉŝŝÉŝ É ’UÉŝ É Môâ ÉÉçÉ É ŝô ŝôûÉ îâçÉ â Sôç É É-ôÉÉ Éŝ ÉÉŝÉŝ çûûÉÉŝ û QûÉç (SODEC).
Impr Imé au canada
i n t r o d u c t i o n
Chambres d’écho des images
es projectIons vIdéo, û âÉ É âŝâÉ É ’â çôÉôâ L Éûŝ ûÉûÉ ÉÉ âŝ, ÉÉçÉ ûÉ âŝçâô û É ŝÉ É âŝ. EÉŝ ŝÉ ŝô ’âô ŝÉÉŝ çôÉ û çôŝÉÉ ÉÉ ’âÉ çûÉ É ’ŝââô û â É É âÉû Éŝ ôâŝ Éâ ôŝŝÉŝ Éŝ âŝ âŝûÉŝ û ŝ’ ÉŝÉÉ . ’ŝââô, çôÉ ÉÉ, ŝôûÉâ âôŝ É ôûÉÉŝ Éôâôŝ ŝû ’â É ŝÉâ âûÉ É ŝûôŝÉ ûÉ çÉÉ ôûÉÉ ôÉ ûŝŝÉ ŝ’ŝçÉ ŝôûŝ çÉÉ ôâô. Aûŝŝ Éŝ-çÉ É ÉÉ ’« ŝââô ô » û â ’âô ŝÉ ôû û ôû â ôÉ. CÉû-ç ÉÉâ É ŝâŝ Éŝ ââÉŝ É çÉ ôûÉâû ôÉ çôÉ ŝÉ ÉÉ âÉèŝÉŝ û çâ âôÉ É û ŝÉ É ŝûâô É ôÉçô ô É. ’ŝââô â, ûŝ û’û ÉÉ á âûÉ çôÉ É, ûÉ ôâô É ŝÉ É ôûÉ. Câ ÉÉ ’âââ ’â çôÉ û ÉÉ, âŝ É çôÉ « É ôûÉ ûÉ âŝôû, ’ÉâÉ É çÉâ êÉ û ÉÉ Éŝ ÉÉŝ, û â Éŝ fÉçÉŝ ŝçÉŝ ÉÉ çÉû-ç », ŝÉô â çôçÉô ûÉ ’É âââŝ É 1995 . Aâ ’âÉ ûŝ ââ âŝ çÉÉ Éçô, ûÉ çŝô ŝ’ôŝÉ. JÉ âçÉ ûÉ É, û Éŝ ŝâÉ É âèÉ ÉçûŝÉ, ÉÉ ôÉû É çâ. ï Éŝ çÉâ ûÉ, çÉ âŝâ, É É çôûÉ ’ûÉ çÉâÉ ŝ-ôÉ É â âûÉ É ’çâ. C’Éŝ û’ É ŝÉÉ ûÉ Éŝ ÉèÉŝ Éôâôŝ ’û Nâ JûÉ Pâ, â ÉÉÉ, ŝ’ŝÉ âââÉ É ’ôÉ É ŝâô, ôÉŝûÉ, çôû É çôû, û’Éŝ É ôÉû . C’Éŝ ŝâ ââ çôÉ ôÉ âÉ É ŝô ûŝô âŝ ôÉ û’ ÉôÉ ; ŝô ŝâ ôÉ, ŝô ÉŝûÉ, ŝôarcè,
1. Oû É-ŝÉÉ…? 2. Dâŝ ô ÉCambres obscures. Poograpîe e însaaîon, ââ, Èôŝ ôŝ, 1995, . 11.
7
8
çôÉ É â JÉâ-MâÉ SçâÉfÉ . Oû âôŝ, ô ’ÉôÉ çôÉ ôÉ ŝçûûâ É É çââÉ É ôçÉÉ ûÉ âÉ ôû ûÉ êÉ ŝçèÉ. CââÉ, âûŝŝ, É çÉ ûÉ ûç ââÉ ôû ôçâÉ, çôÉ â û É âÉ Gâ H âŝ Éŝ èçÉŝ çôÉBeween 1 & 0(1993),Dîsurbance (Among e Jars) (1988) ÉInasmuc As I Is Aways Aready Takîng Pace(1990). É ôÉû ÉÉû «ready-madeÉçî », ç âôŝÉ Pââ . Aŝ âââ- ûÉ :
[]’â ô ôûŝû […] û â ÉâÉ É ôâÉâ âÉç â ŝô : âçÉ û’ŝ ô â êÉ âÉ É ŝôÉ É â êÉ ôÉ. ï Éŝ ôç âfÉç â ôû çÉ û’ÉÉ ôîÉ, âôû, ŝâŝ çÉŝŝÉ. ï ÉÉ âŝ ’âççôŝŝÉÉ, É â É É ÉÉŝ É â ŝô : á â ôŝ ŝâ çâÉ ’çôŝ É ŝâ ŝÉ É ûÉŝô .
Dâŝ û âûÉ ÉÉ, û âŝ â êÉ ÉûÉ, Mââ SûÉ âÉ, ûâ á ÉÉ, ’âŝô É ’Éôâô Éŝ « çââçŝ É ôŝ ÉçôûÉŝ É â ô : , ŝôâÉ â É Éŝ É » ô Éŝ âÉŝâôŝ Éŝ ûŝ ÉÉŝ ŝô âçÉŝ âû ŝÉ É çÉ â. O ô É ûÉ ’ŝââô ô ’âôŝ ŝÉ ÉŝûÉ á ’ôÉ ŝô É ûÉ çÉâ â ôû á ô âÉç Éŝ çââçŝûÉŝ É ŝâ â âôô-ûÉ, É ŝâ âèÉ ôÉ ’ÉÉ É Éâô âÉç çÉ û’ÉÉ ôÉ. ï Éŝ Éŝŝâ É ô çôÉ çÉÉ ÉŝÉçÉ Éû êÉ ôÉ É ŝûûÉ âûôû’û. C’Éŝ ûÉ â ôÉ çâÉ û ôÉû ô ’Éŝ ûŝ çÉ ôÉ âÉ ô ô ôûâ ÉôÉ É ôÉÉ ŝ-îâ. CÉÉ ôÉ âŝŝÉ â ôû ûŝû’á â ŝâô É É ŝçûûâ ôÉû ŝ’Éŝ çôÉ ŝŝôûŝ, ŝô ÉŝâçÉ É çÉô É É fûŝô É ’âÉ âÉâ ôâÉÉ âŝô â ’çâ â, ôÉ âçûÉ É âÉŝâô ’âÉŝ û ’Éŝ ûŝ Éçûŝ á ’ûŝâÉ É â ŝâÉ É çâ. DÉ ûŝ, â ÉâÉ ûûÉ â â É ŝôÉ ûÉ Éŝ ôèÉŝ ÉÉ çâ É ŝô ŝÉ ŝô ôûÉŝ. É ŝâ É É ôÉ âÉ É ’ôâô ŝô âÉâ ’û á ’âûÉ çôôŝ ; Éŝ ôÉŝ ŝô fÉÉŝ âû â É çûÉ û ÉÉ, É ’âÉ ôû âûÉ çôŝÉ. DÉ êÉ, ôÉ Éû ûÉ É çÉÉû/ôÉçÉû É ’âÉ ŝô û
3. JÉâ-MâÉ SçâÉfÉ,’îmage précaîre, Pâŝ, SÉû, çô. « PôûÉ », 1987. 4. âôŝÉ Pââ,Vîdéo: un ar conemporaîn, Pâŝ, Èôŝ û RÉâ, 2001, . 149. 5. Râô BÉôû, AÉ-MâÉ DûûÉ, « â ûÉŝô ô »,Communîcaîons, ô 48 (ûô ŝçâ : Vô), 1988, . 5. 6. Mââ SûÉ, « Éŝ âÉŝ ÉŝâçÉŝ É â çôŝûçô ’ûÉ ŝôÉ », ô Communîcaîons,(ûô ŝçâ : Vô), 1988, . 129. 48
é c r a n s m o t i l e s
ôÉû ôû ’ôâÉû, êÉ É ôÉ çÉûâÉ, ôû ûÉ çÉ ŝô û çâ ûçâÉ ôû çâôâûÉ . Éŝ ôÉŝ û ÉÉÉ ’âÉ, É ÉÉ É ’âûÉŝ ôÉŝ ŝô É êÉ âûÉ. DÉ êÉ, ’ â ûŝ É fÉçÉŝ É âèÉŝ ôâÉŝ ÉÉ çâ, ŝô, ô É ôôâÉ, ôûÉŝ Éâ û êÉ çôâÉ É ôÉŝ. CÉâ â ûÉûÉ Éû Éfâç Éŝ ôèÉŝ ÉÉ Éŝ âŝ, û ÉôÉ ôûŝ âûôû’û ûÉ âÉ É êÉ âûÉ, ôÉ â É ûÉŝ ôÉŝ ûûÉŝ, ŝŝûÉŝ ’û êÉ ŝŝèÉ ôçô-ââûÉ. CÉÉ âŝôâô ÉûÉ â ôâô çûÉ û ôÉ çÉ Éŝŝâ : âû âÉâ âôÉ â ôûÉ Éŝ âÉŝ É ââ, ôâÉÉ, É â çÉô É ’âÉ ûÔ ûÉ Éŝ çôôŝ É ŝô ŝŝô, ’ôù É çô É ŝ’ÉŝŝÉ á â ûÉŝô É ’çâ. S ’ôÉ É ’âÉ É â ûÉŝô É ŝâ çôŝûô âÉÉ ŝô Éŝ âŝ ôŝ âŝ É ŝâ â ’ôÉ É ŝô, çÉâ ôûâ ôû-ô É ûÉ çÉ û Éŝ âÉâ Éâ ÉèÉ É ’ôÉ É ŝâ çÉô É É ŝô âçûâŝâô É û Éû ŝôâŝ ûûÉ, ’çâ, ûôûÉ û-êÉ çâ âŝ Éŝ ŝûâôŝ fÉÉŝ. â çôŝûô É ’âÉ Éŝ ŝôâŝ ôŝ ôâÉ ûÉ É Éû ôù ÉÉ ŝ’çâÉ, çÉ ŝÉ û â Éô. U ôûâÉ çôÉ çÉû â ôûŝÉ Pôŝŝâ É PÉÉ Éâ,Eséîque des ars médîaîques. Proîéraîon des écrans : proîeraîon o screens, Éû ôÉ É çÉÉ ûçâô Éŝ Éû É Éŝ ûŝâÉŝ É ’çâ . É ŝÉ ôûâÉ çÉçÉ ûÔ á ô çÉ ûÉ Éŝ âŝÉŝ ô É û âÉ É çÉû-ç. JÉ É çôûÉ âûŝŝ, âûÉÉ, Éŝ Éôâôŝ âûâ É û É ’â ô, ’ûŝâÉ É ’âÉ É Éç, ôù ŝÉ É ûÉ É Éôûçô ô É çôçÉ, ôù çÉÉ âçûâ Éŝ ŝÉ É œûÉ, çôÉ Éû É âÉ Vô Aççôç. CôÉ É ’ÉŝŝÉ âŝ, ôû Éŝ Éŝôŝ É çÉ ûÉ É çÉçÉ á çÉÉ ç, Éŝ ÉèÉŝ œûÉŝ Éŝ hÉ KûzÉ, B Vôâ É Gâ H. ï â ôûÉôŝ Éŝ œûÉŝ çôÉDîsurbance (among e jars) (1988), ôûInasmuc As I Is Aways Aready Takîng PaceôûÉŝ Éû É Gâ H, û ôûâÉ É ÉÉÉ (1990), ûÉ Éôâô É â ÉçôÉ É/ôû É â çôûŝô çâ/ôÉû.
7. CÉÉ çôÉŝô âû ûûÉ Éŝ ŝâÉŝ û çâ âû QûÉç Éŝ û ÉÉû Éûŝ 2010, á Éû èŝ. Dôôŝ, ôû ÉÉÉ, É çâŝ Éŝ çâŝ É â çâÉ Gûzzô: çÉ âÉ â ÉfÉçû É 2013. 8. ôûŝÉ Pôŝŝâ, PÉÉ Éâ (.),Eséîque des ars médîaîques. Proîéra-îon des écrans : proîeraîon o screens, QûÉç, PÉŝŝÉŝ É ’UÉŝ û QûÉç, 2008.
Inroducîon
9
10
ï É ŝÉÉ É ûÉ ’Éôâô ÉÉ É â ââ É ’çâ çâôûÉ, ô, ’âûÉ ôûâçèÉ âû Éû Éŝ ŝÉçâÉûŝ âçûÉŝ âûŝ á û Éû ûŝ É ôÉŝÉ ÉŝôÉÉ, ’â âŝ â-çôŝÉ á ô âÉç â ôâûÉ ’û çâ û ÉÉ âââÉ É Éâô âÉç ’ÉÉçÉ çâ. Mâŝ âôŝ-ôûŝ ôû É êÉ, ôû É ôÉ, ’âŝŝûÉ âû ÉçÉû ûÉ É É É Éâ âŝ á ûÉ çûŝô âŝ â Éçô û ôÉû, ŝ’ âÉ ûÉ çÉâ ÉÉÉ á â ôŝ Éŝŝâ É çÉŝŝâÉ. ï ŝÉâ ôç ûÉŝô ç ’ŝââô ô, êÉ ŝ çÉÉ âÉ-âô É á êÉ ûŝÉ á û ô É û’ô É ŝâûâ ûŝ ôÉ âÉô. DÉ ûŝ É ûŝ, ç’Éŝ É ÉÉ É « ôÉçô ô » ôû É « ôôÉçô » û É É ’ôâçÉ É û ŝÉÉ ŝÉ ŝûŝûÉ á ’âûÉ. CâÉÉ ûŝî â É â û’ô ÉôûÉ É ûŝ É ûŝ ’œûÉŝ û ôÉ á ô ûÉ ŝÉûÉ ôÉçô ôû ûŝÉûŝ É âÉ Éŝô, âŝ û ÉŝÉÉ ôfÉ çôÉ ûÉ œûÉ ŝûèÉ. Mâŝ çÉ ’Éŝ âŝ ’ûûÉ âŝô ûŝîâ çÉ ŝŝÉÉ. â ŝûâô ’ûÉ œûÉ ŝÉÉ ôÉÉ âŝ û Éû âûÉ û’ûÉ ŝâÉ É çâ É ŝÉâ ûŝ É É ÉÉ ’« ŝââô ô » â ô â ô âŝ ûâî û ÉŝÉÉ âû ŝÉ ûûÉ â ôÉçô ’â ûŝ û’û Éŝ Éŝ, É ôù â ÉçÉ âû çâ â ôŝ çÉâÉ É ûŝ ÉâÉ É ŝô âô á Éŝ èçÉŝ É ôÉâçÉ ’âûÉŝ âŝ. CÉÉŝ, âŝ ’ŝââô, ’œûÉ çûÉ â ôûôûŝ É ôŝô É ûûÉ â âô á ŝâ ôÉçô âÉûÉ, âŝ û Éû ôÉ. Mâŝ ûÉ ôÉçô â « ŝâÉ » ûâ ô â ŝôâ É ŝô ÉÉ â, â ŝâÉ É çâ ûŝûÉÉ, É û’ÉÉ çôââ âÉç ’âûÉŝ ôÉŝ ’â. Qûâ ô â çôÉç á ŝŝÉ ŝû ŝÉŝ Éfôŝ ôû âÉ Éŝ ûÉ ŝôÉ É âçâ, É âûÉ îûÉ âÉç çâ ôŝ Éû, ŝâŝ ŝŝâÉ âÉç ’âûÉŝ âŝ, ô ’â ŝÉ û ÉÉ É « ôôÉçô » ôû É « ôÉçô ôâûÉ ». E çÉŝ Éŝôŝ, â ŝÉ É ŝçèÉ Éŝ Éŝ É Éŝ çôâÉŝ û çâ ÉÉ û ÉÉû çÉâ. Dâŝ Éŝ âÉŝ É çÉ Éŝŝâ, ô âŝŝÉâ ŝâŝ ôûÉ á ’ôççâŝô É â ôÉçô ô á â ôôÉçô, ŝâŝ ûÉ çÉâ ŝÉÉ Éô êÉ âûÉ çôŝÉ û’û çâçÉ É ŝâŝ û’ô ÉûÉ ô ûÉ fÉçÉ ÉÉ É ô, ûÉ ôŝô çûÉ âçûèÉ ÉÉâ ’ôÉ ôû ’ûÉ Éŝ Éû âÉâôŝ. E çôÉ ô ÉÉû çÉâ Éŝ É çÉÉ Éŝ âûÉŝ É ’çâ, â ŝâô ’« ŝââô ô » ŝÉâ âûŝŝ ŝôçÉ, á ’ôççâŝô, ûâ çÉâ ŝ’âÉâ çÉŝŝâÉ É çââ.
é c r a n s m o t i l e s
