50 exercices pour découvrir Hokusai et la peinture asiatique , livre ebook

Jean-Claude Gérodez est artiste peintre et graveur. Il enseigne les
techniques du dessin et de la peinture depuis 1978. Il est l'auteur de
La Leçon de peinture (2007), Le Nu, modèle vivant (2009) et Le Portrait
(2011), parus aux éditions Eyrolles.
5 0 E X E R C I C E S P O U R D É C O U V R I R L ' Œ U V R E
D E C E « F O U D E D E S S I N » , A B O R D E R
L ' E S T A M P E J A P O N A I S E E T P L U S L A R G E M E N T
L E S C O R R E S P O N D A N C E S A R T I S T I Q U E S E N T R E
L ' A S I E E T L ' O C C I D E N T .
La collection « Les cahiers buissonniers » réunit une série de cahiers
d'exercices dédiés à l'art. Chacun explore une thématique particulière
afin d'encourager une pratique régulière du dessin et de la peinture hors
des sentiers battus. Elle invite le lecteur à observer le réel, à développer
son imagination, en référence à l'histoire de l'art. Son objectif : éduquer
l'œil, l'esprit et la main en allant au plus loin dans la liberté d'inventer
s o n p r o p r e l a n g a g e .
C o d e é d i t e u r G 1 4 0 6 0
I S B N 9 7 8 - 2 - 2 1 2 - 1 4 0 6 0 - 6
l else sc achai h riesr s b ubi u sisosnonni n iresr s
J e a n - C l a u d e G é r o d e z
5 0 E X E R C I C E S
P O U R D É C O U V R I R
H O K U S A I
E T L A P E I N T U R E A S I A T I Q U E
« Voici le peintre universel qui,
avec le dessin le plus vivant, a reproduit
l'homme, la femme, l'oiseau, le poisson,
l'arbre, la fleur, le brin d'herbe ; voici le
peintre, qui aurait exécuté 30 000 dessins
ou peintures. Voici le peintre, qui est
le vrai créateur de l'Oukiyô yé, le fondateur
de l'École vulgaire… ; voici enfin
le passionné, l'affolé de son art, qui signe
ses productions : fou de dessin… »
Edmond de Goncourt (collectif, Le Fou de peinture,
Hokusai et son temps , Centre culturel du Marais/
C R E S , P a r i s , 1 9 8 0 ) .
Révision : Ève Vila
Conception graphique et mise en pages : Zaoum
©
G r o u p e E y r o l l e s 2 0 1 4 ,
6 1 , b d S a i n t - G e r m a i n
75240 Paris Cedex 05
w w w . e d i t i o n s - e y r o l l e s . c o m
I S B N : 9 7 8 - 2 - 2 1 2 - 1 4 0 6 0 - 6
Tous droits réservés. En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou
partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l'Éditeur ou du Centre
français d'exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.
Toutes les études reproduites dans cet ouvrage ont été réalisées en atelier par les élèves de l'auteur :
Annie Cottalorda Morvan : couverture (haut), p. 37 (1), 54 (2), 55 (1) ; Antonella Bonnefoy : p. 31, 43 (2), 46 (1), 56, 62 (2) ; Bruno
Marchese : p. 7, 14 (2), 22 ; Cécile Rusterholtz : p. 14 (1), 24 (1), 34 (1), 36 (1), 51 ; Chantal Mattutini : p. 9 (1), 18 (1), 30 (2), 39 (1),
50 (1) ; Christine Agnese : p. 63 (1) ; Christiane Germain : p. 10 (2), 12 (2), 57 (2) ; Edith Silve : p. 44 (1), 46 (2) ; Françoise Fullenbaum :
p. 10 (1), 15 (1), 32 (2), 42 (2), 55 (2) ; Françoise Miquelis : p. 25 (1), 36 (2), 52 (1), 58 (2) ; Geneviève Toulouse : p. 26 (1), 33 (2) ;
Helga Seer : p. 61 (1) ; Jacqueline Begon : p. 6 (2), 8 (2), 12 (1), 20, 21 (2), 57 (1), 64 (1) ; Janine Laurent : 42 (1), 64 (2) ; Jean-Pierre
Cherruault : p. 8 (1), 13 (2), 38 (1) ; Ludovic Bonnefoy : p. 28 (2) ; Martine Boivin : p. 44 (1), 62 (1) ; Maryse Gillet : p. 49 (2), 52 (2),
58 (1) ; Mireille Tournillon : p. 13 (1), 15 (2), 24 (2), 26 (1), 27 (2), 30 (1) ; Pierrette Stahl : p. 9 (2), 18 (2), 38 (2), 40 (2) ; Roberte
Mauron-Billot : p. 32 (1) ; Sylvette Gras : p. 37 (2), 54 (1), 60 (1), 63 (2) ; Véronique Mathieu : p. 27 (1) ; Virginie Graire : 34 (2) ; Yves
Bonot : p. 16, 19, 21 (1), 25 (2), 28 (1), 33 (1), 39 (2), 40 (1), 43 (1), 45 (1), 50 (2), 60 (2).
Tous les efforts ont été faits pour remercier les contributions à cet ouvrage. Nous nous excusons pour toute erreur ou omission involontaire
d e n o t r e p a r t .
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sl e s c a h i e r s bu is s o n n i e r sbu
I n t r o d u c t i o n
Ce cahier buissonnier propose d'établir des correspondances entre l'art
de l'Asie et celui de l'Europe. Il révèle l'influence de l'estampe japonaise
et l'importance de l'œuvre de Katsushika Hokusai. Il présente également
des artistes majeurs tels qu'Utagawa Hiroshige et Kitagawa Utamaro.
À la suite de sa signature, Hokusai utilisait l'épithète : « vieil homme fou
de dessin ». Sa renommée découle de l'audace de ses mises en espace,
de la vigueur de son dessin ainsi que de sa palette de couleurs, comme
l'utilisation fréquente du bleu de Prusse… Il appartenait à l' ukiyo-e
(« scènes du monde flottant »), une école au caractère populaire, dénuée
du prestige des œuvres de la peinture lettrée. Néanmoins, la force et la
poésie de ses « images » l'ont justement hissé au rang de maître
incontesté, au Japon et dans le monde entier.
Par ailleurs, le japonisme artistique a largement contribué aux évolutions
picturales occidentales. Comique populaire, grotesque ou pathétique, il
s'agit de représenter la Comédie humaine. Ce que sauront explorer
Honoré Daumier, Edgar Degas et Toulouse-Lautrec de façon déterminante
par leur trait incisif et des couleurs appropriées aux thèmes. À la fin du
XIX e siècle, la commercialisation des estampes et leurs liens spécifiques
avec la culture, la philosophie et la spiritualité d'un continent permettent
d'aborder la lumière, la ligne et la perspective avec de nouvelles
c o n c e p t i o n s .
Après la peinture officielle du pouvoir politique, en particulier en Chine,
l'art contemporain s'affirme sur la scène internationale. Chen Zhen ou
Zao Wou-Ki, Kawamata ou Shinohara créent des ponts entre les cultures.
À l'inverse, Fabienne Verdier puise dans l'art chinois l'énergie de sa
calligraphie et le sens de son œuvre.
Les nouveaux modes de communication permettent de lire aisément les
approches – qu'elles soient communes ou non – d'artistes issus des
deux continents. Leurs échanges interrogent et favorisent des territoires
d ' e x p r e s s i o n s i n é d i t s .
L E C T U R E S
[ E x p o s i t i o n . P a r i s ,
G r a n d P a l a i s .
O c t o b r e 2 0 1 4 ] .
H o k u s a i ( 1 7 6 0 - 1 8 4 9 ) ,
R M N , P a r i s , 2 0 1 4 .
J a c q u e s B r o s s e ,
L ' U n i v e r s d u z e n ,
h i s t o i r e , s p i r i t u a l i t é
e t c i v i l i s a t i o n ,
É d i t i o n s A l b i n M i c h e l ,
P a r i s , 2 0 0 3 .
B r i g i t t e
K o y a m a - R i c h a r d ,
Mille ans de m a n g a ,
É d i t i o n s F l a m m a r i o n ,
P a r i s , 2 0 0 7 .
s o m m a i r e
1 . H O K U S A I
5
1 - Mont F u j i
6
2 - Mont Fuji o c c i d e n t a l
7
3 - P o n t s
8
4 - Pont i n t e r p r é t a t i o n
9
5 - P o r t r a i t
1 0
2 . L ' E S T A M P E J A P O N A I S E
1 1
6 - U k i y o - e
1 2
7 - F l e u r s
1 3
8 - F e m m e s
1 4
9 - K a b u k i
1 5
1 0 - É r o t i s m e
1 6
3 . H I R O S H I G E , U T A M A R O
1 7
11 - Hiroshige, le p o r t r a i t
1 8
12 - Hiroshige, le p a y s a g e
1 9
1 3 - U t a m a r o
2 0
1 4 - L é g e n d e
2 1
1 5 - O i s e a u x
2 2
4 . L E S I M P R E S S I O N N I S T E S E T L ' E S T A M P E 2 3
1 6 - M o n e t
2 4
1 7 - H o k u s a i
2 5
18 - Van G o g h
2 6
1 9 - C a s s a t t
2 7
2 0 - D e g a s
2 8
5 . L E S N A B I S E T L ' E S T A M P E
2 9
2 1 - B o n n a r d
3 0
2 2 - S é r u s i e r
3 1
2 3 - D e n i s
3 2
2 4 - V u i l l a r d
3 3
2 5 - V a l l o t t o n
3 4
6 . L ' A R T M O D E R N E I N F L U E N C É
3 5
2 6 - G a u g u i n
3 6
2 7 - T o u l o u s e - L a u t r e c
3 7
2 8 - M a t i s s e
3 8
2 9 - W h i s t l e r
3 9
3 0 - S t e i n l e n
4 0
7 . L A C H I N E C L A S S I Q U E E T M O D E R N E
4 1
3 1 - C o n f u c i u s
4 2
32 - Guo X i
4 3
3 3 - S h i t a o
4 4
34 - Qí B á i s h í
4 5
35 - Li S h u a n g
4 6
8 . L ' É C R I T U R E , L A C A L L I G R A P H I E
4 7
3 6 - C a r a c t è r e
4 8
3 7 - C a l l i g r a p h i e s
4 9
3 8 - M i c h a u x
5 0
39 - De l'estampe au s i g n e
5 1
40 - Dialogue peinture é c r i t u r e
5 2
9 . L A D É C O R A T I O N
5 3
4 1 - G r a s s e t
5 4
4 2 - G u i m a r d
5 5
4 3 - G a u d í
5 6
4 4 - M u c h a
5 7
4 5 - P a r a v e n t
5 8
1 0 . L ' A R T C O N T E M P O R A I N
5 9
46 - Zao W o u - K i
6 0
4 7 - V e r d i e r
6 1
4 8 - S h i n o h a r a
6 2
4 9 - K a w a m a t a
6 3
50 - Chen Z h e n
6 4
1 .
« L'affolé de son art » (1760-1849) est un des artistes japonais les plus
importants, célèbre en particulier pour Les Trente-Six Vues du mont Fuji .
Son influence sur la peinture européenne est considérable, grâce à son
sens de la mise en espace, au cadrage de ses compositions, à la vigueur
de son dessin et à la pertinence de ses couleurs. Son emploi du bleu
de Prusse notamment séduisit Édouard Vuillard (1868-1940) autant
qu'Henri Matisse (1869-1954). L'épithète « vieil homme fou de dessin »
qu'il ajoute à sa signature reflète sa personnalité.
L'exposition universelle de 1867 permet de reconnaître l'art de l'es-
tampe et celui d'un maître exceptionnel : « Variée à l'infini, son œuvre va du
comique populaire et du grotesque au pathétique et au terrible. C'est une
encyclopédie du monde ext