Juan de la Cueva y el nacimiento del teatro histórico en España

JUAN DE LA CUEVA Y EL NACIMIENTO
DEL TEATRO HISTÓRICO EN ESPAÑA



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Tesis Doctoral

UNIVERSIDAD DE SALAMANCA
DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAÑOLA
E HISPANOAMERICANA







JUAN DE LA CUEVA Y EL NACIMIENTO
DEL TEATRO HISTÓRICO EN ESPAÑA




Doctorando: FCO. JAVIER BURGUILLO LÓPEZ


Tesis doctoral dirigida por el Dr. D. Miguel M. García-
Bermejo Giner, presentada en el Departamento de Literatura
Española e Hispanoamericana, Facultad de Filología,
Universidad de Salamanca.


Vº Bº.

El Director de la Tesis El Doctorando




Fdo.: Miguel M. García-Bermejo Giner Fdo.: Fco. Javier Burguillo López



2010
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UNIVERSIDAD DE SALAMANCA
DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAÑOLA
E HISPANOAMERICANA








JUAN DE LA CUEVA Y EL NACIMIENTO
DEL TEATRO HISTÓRICO EN ESPAÑA






Doctorando: Fco. Javier Burguillo López

Director: Dr. Miguel García-Bermejo Giner












2010
SALAMANCA
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A mis padres, Javier y María Teresa


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ÍNDICE



PRESENTACIÓN Y OBJETIVOS ...................................................................................... 17
PRIMERA PARTE
VIDA Y ESCRITOS DE JUAN DE LA CUEVA

¶ CAPÍTULO UNO. EL ESCRITOR Y SU ENTORNO CULTURAL .................................. 31
1.1. Semblanza literaria ................................................................................................. 31
1.1.1. Infancia y juventud ..............................................................................
1.1.2. La aventura americana .................................................................................. 32
El cancionero Flores de baria poesía .................................................. 32
1.1.3. De vuelta a Sevilla: intensa labor literaria .................................................. 35
La antología impresa de 1582 ......................................................................... 35
La traducción de Ravisius Textor .................................................................. 37
Entre amigos y enemigos ................................................................................ 38
1.1.4. Madurez y fallecimiento ............................................... 41
La Conquista de la Bética ..................................................................................... 42
Los años finales ................................................................................................ 46
1.1.5. La recolección manuscrita de su producción literaria ............................. 47
Primer códice .................................................................................................... 47
Segundo códice ....................................................................48
Copias diversas ............................................................................... 51
1.1.6. Obras perdidas ............................................................................................... 51
1.2. El contexto cultural sevillano ............................................................................... 55
1.2.1. Una ciudad y un tiempo precisos ................................................................ 55
1.2.2. El humanismo sevillano ............................................................................... 56
Primera mitad del siglo. Algunas noticias ..................................................... 56
Segunda mitad del siglo. Humanistas destacados ........................................ 58
El programa estético-político de Mal Lara ................................................... 60
1.2.3. De las academias al Libro de retratos ............................................................. 63
1.2.4. El retrato de Juan de la Cueva ................................... 68
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¶ CAPÍTULO DOS. EL TEATRO DE JUAN DE LA CUEVA ........................................... 79
2.1. El panorama dramático finisecular ..................................................................... 79
2.1.1. Los caminos del teatro prelopista ................................................................ 79
2.1.2. La generación teatral de 1580 ....................................................... 80
La Biblioteca del conde de Gondomar ............................................................ 83
La tragedia prelopista .......................................................................................... 84
El Madrid teatral de Cervantes y Lasso de la Vega ........................................ 88
El grupo valenciano ............................................................................................ 90
2.1.3. La renovación teatral finisecular. Balance final ......................................... 91
Breves notas sobre el Ejemplar poético ................................................................ 92
2.2. El teatro en sus libros ............................................................................................ 94
La edición de 1583 .............................................................................................. 94
La edición de 1588 .................................94
Una tercera edición y la Segunda parte de las comedias y tragedias ...................... 95
Una tragedia fantasma ........................................................................................ 96
La edición de 1603 .............................................................. 96
Teatro para leer .......................................................98
2.3. El teatro de Juan de la Cueva ............................................................................... 100
2.3.1. Precedentes sevillanos ................................................................... 100
2.3.2. Los años de representación .......................................................... 101
2.3.3. Las piezas de Cueva ....................................................................................... 104
Propuestas de clasificación tradicionales ......................................... 104
Los macrotipos «drama» y «comedia» ................................106
Una nueva propuesta de clasificación .............................................. 108
2.3.4. Breve presentación del contenido de las piezas ......................................... 110
Piezas «a noticia». Breve presentación ............................................................. 110
Piezas «a fantasía». Breve presentación ......................................... 114

¶ CAPÍTULO TRES. EL TRASFONDO POLÍTICO DE LOS DRAMAS FINISECULARES 121
3.1. La interpretación política de los dramas de Juan de la Cueva ........................ 121
3.1.1. La monografía de Anthony Watson ............................................................ 122
La sucesión de Portugal: de la Historia a la crítica literaria ........................... 123
Críticas a la anexión de Portugal ........................................................ 129
La oposición sevillana ......................................................................... 132
La interpretación política de los dramas de Cueva ........................................ 135
Balance final ......................................................................................................... 138
3.1.2. Documentos sevillanos sobre la guerra de Portugal ................................. 139
3.2. La interpretación política de los dramas finiseculares ...................................... 145
3.2.1. El nuevo horizonte crítico ............................................................................ 145
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