La French - Jean Dujardin & Gilles Lelouche - Dossier de Presse

GAUMONT
Présente

JEANDUJARDIN GILLESLELLOUCHE
CÉLINESALLETTE MÉLANIEDOUTEY
BENOÎTMAGIMEL GUILLAUMEGOUIX






UNFILMDECÉDRICJIMENEZ

PRODUITPAR
ILANGOLDMAN



SORTIELE3DÉCEMBRE2014
Durée:2h15


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www.gaumontpresse.fr










DISTRIBUTION:GAUMONT RELATIONSPRESSE
CaroleDourlent&QuentinBecker ASCOMMUNICATION
30AvenueCharlesdeGaulle–92200Neuilly/Seine SandraCornevaux&AudreyLePennec
0146432314/cdourlent@gaumont.fr 8,rueLincoln–75008Paris
0146432306/qbecker@gaumont.fr 0147230002sandracornevaux@ascommunication.frSYNOPSIS

Marseille.1975.PierreMichel,jeunemagistratvenudeMetzavecfemme
etenfants,estnomméjugedugrandbanditisme.Ildécidedes’attaquerà
laFrenchConnection,organisationmafieusequiexportel’héroïnedansle
mondeentier.N’écoutantaucunemiseengarde,lejugeMichelpartseul
encroisadecontreGaëtanZampa,figureemblématiquedumilieuet
parrainintouchable.Maisilvarapidementcomprendreque,pourobtenir
desrésultats,ildoitchangersesméthodes.

































ENTRETIENAVECCEDRICJIMENEZ

REALISATEUR

Commentl'aventuredelaFrencha-t-ellecommencé?

IlanGoldmanquiavaitvuetappréciémonpremierfilm«Auxyeuxdetous»avoulume
rencontrer.Quandilaentendumonaccent,ilm’ademandés’iln’yavaitpasunehistoire
quejevoulaisraconteràMarseille.Là,jeluiaitoutdesuiteparlédel’histoiredelaFrench,
dujugePierreMicheletdeGaëtanZampa.J’avaisl’histoireentêtedepuistrèslongtemps.
J’étaisconscientqueleprojetétaitextrêmementambitieux,qu’ilrelevaitquasimentdu
rêve.Ilanm’arépondu:«Moijen’aimequelesrêves.Fonce!».Avecmaco-scénariste,
AudreyDiwan,nousnousysommesmislejourmême.

Pourquoicettehistoirevousétait-ellesifamilière?

Monpèreavaitunrestaurant–boîtedejazzsurlaplagedelapointerougeàMarseille.
Certainsvisagesdumilieupassaientparlà,detempsàautres.LefrèredeGaëtanZampa
tenaitd’ailleurslebarvoisin.C’estl’universdanslequelj’aiévoluéenfant.Etjemesouviens
trèsbiendujouroùonaapprisl’assassinatdujugeMichel.Lanouvelleasecouétoutela
ville.Atraverscettehistoire,jevoulaisaussiraconterMarseille.

Avez-vouschoisidèsledépartderacontercettehistoiredupointdevuedujuge?

Oui.Lejugeestunhéros,unhommeexceptionnelquiafaitpasserl’intérêtcollectifavant
sonintérêtpersonnel,cequiestraredanslemondedanslequelonvit.D’unpointdevue
psychologique,c’étaitunhommepassionné,enmissionpourunecausequ’iltrouvaitjuste.
D’ailleursàl’époque,lesjournauxlesurnommaient«lecroisé».Ildétestaitsincèrementla
drogue pour en avoir constaté les ravages sur les adolescents quand il était juge des
mineurs.Cethommeavaitsesdémonssansdoutemaissoncouragefou,sesconvictions
m’onttoujoursbeaucouptouché.Etpuis,connaissantbienlamentalitémarseillaise,je
trouvaisintéressantdetraiterlesujetautraversdupointdevued’un«étranger».Lejuge
venait de Metz. Ce procédé narratif permet au spectateur de découvrir avec lui le
fonctionnementdelaville,des’interrogersursescodessinguliersetdepercersessecrets.

EtGaëtanZampa?

AMarseille,toutlemondeconnaîtsonnom,ilestconsidérépartouscommeledernier
parrain;sonparcoursfutlefruitd’unfortdéterminisme,sonpèrelui-mêmeétantune
figuredumilieu.Zampaétaitcharismatique,intelligentetpleindeparadoxes.Mariaimant,
bonpèredefamille,ilauraitcertainementaspiréàuneautrevie.Maisilamarchédansles
pasdesonpère.Ilvivaitenbandeavecsafamilleetsesamisetgareàceluiquiosait
s’approcher deson clan. Deréputation, tout le monde savait qu’ilne craignait rienni
personne.Chaquetenancierdebar,chaquechauffeurdetaxipourraitvousraconterune
anecdotesurceluiquetoutlemondesurnommaitfamilièrement«Tani».
C’étaitunelégendedansleMarseilledelarue.
Quelaétévotrepartiprisdemiseenscène?

Jevoulaisqu’onvivecettehistoire«datée»auprésent,plongerlespectateurenimmersion,
enfaireletémoinintimedesévénements,qu’ilressentelesémotionsdespersonnagesen
mêmetempsqu’eux,qu’ilsoitdansleurpointdevueenpermanence.Quelquesséquences,
liéesàl’expositionducontexte,àl’introductiond’unnouveluniversouauxellipsesde
temps,comportentdesmouvementsdecamérafluidesettrèsliés.Maisilyafinalement
trèspeudescènes«installées»danslefilm.Jesouhaitaisquel’onrentresouventdansune
séquenceenétantdanslevifdusujet,del’actionetdel’émotion.C’estpourcelaquej’ai
beaucoup tourné en caméra épaule, entretenant une relation organique avec les
protagonistes.Lesacteurs,surleplateau,avaientunegrandelibertédemouvement.La
caméranedevaitjamaisprendreledessussurlasituationetsurlesémotions.Danslemême
soucideprivilégierlespersonnagesetleconfortdesacteurs,j’aidemandéàJean-Philippe
Moreaux, mon chef décorateur, de construire des décors à 360°, afin que les acteurs
puissentperdrel’impressiondedécorfictif.Mêmeprincipepourlalumière.Lechallenge
pourLaurentTangyétaitderéussiràsepasserdeprojecteursurleplateau.Salumière
devaitvenirdel’extérieuroudesourcesdiegétiques(lampes,bougies...)afinquerienne
perturbecettevolontéderéalismependantletournage.J’aivouluque«laFrench»soitun
filmvivantavanttout.

Est-cequevousavezimmédiatementpenséàJeanDujardinetàGillesLellouchepourles
rôlesprincipaux?

Oui.AudreyDiwanetmoi,avonsécritlescénariopoureux.Autoutdébut,IlanGoldmanm'a
demandé:«Quelseraittoncastingderêve?»Pourtouteréponse,jeluiaienvoyéunSMS
avecunmontagephoto.Onpouvaityvoirquatrevisages:ceuxdesdeuxpersonnages
principauxenfacedeceuxdesacteurs.LaressemblanceentreJeanDujardinetlejuge
Michelétaitindéniable.CelleentreGillesLelloucheetGaétanZampa,aussi.Maisbiensûrce
n’étaitpaslaraisonpremièredemonchoix:cesontsurtoutdeuxacteursextraordinaires.
Quandj’airencontréJean,j’aitoutdesuitevulejuge.Derrièrecesourireravageuretce
charmefou,ilyaunhommehabité,surinvestidanstoutcequ’ilfait.Jeanestunhomme
passionnéetcomplexe.Unperfectionnistetrèsrarementauto-satisfait.
Gilles a lui un comportement très méditerranéen, charmeur, explosif et d’une grande
générosité.J’aivitevuenluicetteâmedechefdebandequiétaitlepropredeZampa.

Lefilmestunpolarauxaccentsdetragédie.Jemetrompe?

C’étaitunevolontédedépart.LedestindujugeMichelestabsolumenttragique.Mais
surtout,AudreyDiwanetmoinoussommesviterenduscomptequecesdeuxpersonnages
opposéssesontentraînésl’unl’autreverslamortsansqu’aucunnetuel’autre.Nousavons
travaillésurcettemécaniquedudestin.Nousavonségalementvouluquelefilmneverse
pasdanslemanichéismequ’ilracontedeshommesaulieudetraiterdesarchétypes.Etre
dansleurintimité,c’estdécouvrirleurcomplexitérespective.Nousavonsdoncdéveloppé
leuruniversfamilial,danslequellesfemmesjouentunrôledéterminant.Ellessontlemiroir
deleursituation,souventlemoteurdeleurévolution.Ellesjouentdoncunrôleessentielet
charnièredansl’histoire.CélineSallette,danslerôledeJacquelineMichel,incarneunefemmemoderne,forte,capabledesoutenirsonmarimaisaussides’opposeràseschoixet
delemettrefaceàsescontradictions.
MélanieDoutey,dansceluideChristianeZampa,estunegrandeamoureuse,quiassumesa
positioncompliquéeavecpudeuretcourage.

Lefilmestportéparunerichebande-son.Commentl’avez-voustravaillée?

D’abord,concernantlesmusiquesexistante–àl’exceptionnotabledeLykkeLidanslascène
d’ouverture-jen’aichoisiquedesmusiquesquicorrespondaientàl’époque,lerocketla
variétédesannées70laissantprogressivementplaceàdessonoritésplusélectroniquesau
débutdesannées80.Beaucoupdecestitres,deMikeBrantàKimWilde,avaientétépensés
àl’heureduscénarioetintégrésdèsletournage.

Quant au score, Guillaume Roussel m’a tout de suite proposé de travailler sur une
dominantedeguitareacoustique,instrumentéminemmentméridional.L’idéem’apluetj’ai