Performatividad y narración: del happening a la base de datos

pages

Español

Documents

Écrit par
Diego Albarrán , Juan

Publié par
Salamanca

Lire un extrait

Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne En savoir plus

Découvre YouScribe et accède à tout notre catalogue !

Je m'inscris

Découvre YouScribe et accède à tout notre catalogue !

Je m'inscris

pages

Español

Documents

Lire un extrait

Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne En savoir plus

Publié par

Salamanca

Nombre de lectures

Licence :

En savoir +

Langue

Español

Colecciones : DHABA. Ponencias / Actas del Departamento de Historia del Arte / Bellas Artes
Fecha de publicación : 2009

Voir

Publié par

Salamanca

Licence :

En savoir +

Langue

Español

PERFORMATIVIDAD Y NARRACIN:DEL HAPPENING A LA BASE DE DATOS Juan Albarrán DiegoUniversidad de Salamancajad@usal.es En este artículo vamos a trazar un breve recorrido a través de varios hitosartísticos, históricos y filosóficos que constatan una serie de cambios sustanciales en losmodos de pensar el tiempo. Dichos cambios tendrían consecuencias a muy distintosniveles: desde los desplazamientos ontológicos que se desprenden de ciertas prácticasartísticas, pasando por los problemas de legitimación derivados de las diferenteslecturas del tiempo histórico, hasta las nuevas formas de producción simbólicavinculadas a los modos de almacenar, ordenar y disponer la información en la eradigital. Estas nuevas perspectivas temporales, apreciables desde mediados del siglo XX,suponen la superación de las anteriores estructuras narrativas en favor de unatemporalidad performativa. Una compleja sensibilidad temporal, carente de memoriapasada y horizontes futuros, que afectaría tanto a la producción artística o literaria comoa la articulación de discursos históricos y filosóficos. Nos detendremos en tresmomentos concretos en los que este tipo de temporalidad se manifiesta de un modoespecialmente claro y sintomático: la eclosión performativa en el ámbito artístico en ladécada de los 60, el cambio de paradigma teórico que se produce en esos mismos años−el llamado «giro teatral (Butt, 2005)−, y el actual capitalismo cultural electrónico «enel que el saber, el conocimiento, o incluso la propia esfera cultural (…) se sitúan en elcentro mismo de los procesos productivos generadores de riqueza (Brea, 2007: 52).En el contexto artístico de los años 50 y 60, un amplio abanico de prácticasartísticas (happening, performance, minimalismo), reaccionando de modo conscienteante el purismo formalista de la crítica norteamericana, comienza a recuperar aspectosteatrales-temporales ya presentes en las primeras vanguardias. En el caso del happening,la expansión temporal de la obra (convertida ahora en un acontecimiento) y del procesode recepción e interpretación por parte del espectador supondrán un cambio radical conrespecto al inmanentismo temporal defendido desde los sectores más dogmáticos del

Voir